曾章成，香港人
被誉为雕塑界的“鬼才”。
在社会上30年。
31岁时，他放弃了警察生涯，开始制作陶瓷雕塑。
作品新颖大胆，个人风格明显。
在扭曲挣扎的面孔下
沉浸在对生活的思考中
童年的艰辛，中年的豁达
他把它们挤出来一点点。
作品受到国内外收藏家和媒体的关注。
并获得多项陶瓷艺术大奖。
今天，我们正在欣赏优秀的作品。
了解作品背后的动人故事。
从自然和想象中获得创造精神。
曾章成的人生经历够坎坷的了。
1960年，他出生在香港的一个贫困家庭。在他刚刚四岁的时候，他的父亲染上了毒瘾，他的母亲别无选择，只能把他从家里带走。
忙于养家糊口的妈妈们没有太多时间照顾孩子。大自然、大地、树叶、星星和石头是小的主要玩具。
在自然万物中探索一个虚幻、半真半假的世界，成为他后来的创作特色之一。
陶瓷作品《清醒梦》系列，表达真实与虚假的虚幻与真实。长着一张成年人的脸，《梦境》在满是绿色森林的头顶，象征着成年人眼中的理想国。
娃娃脸《焦土》的另一部分，被灰黑色侵蚀，象征着被烧毁的森林，人类对自然的破坏，后果由子孙后代承担。
是我们的世界与现实交织在一起。
土壤、艺术和人的多样性。
“从前，我以为我在塑造土壤。反过来，其实是土壤塑造了我。”
即使成年后，曾章成的生活也不容易。
没钱读太多书，早早辍学，到处打零工。服务员，烫衣工，空调学徒，全部。
后来为了更好的赡养母亲，他努力考上了警察，过上了安稳的生活。
对于这些艰辛，他轻松地说，“过去的好与坏，也让我们找到了最终想要的自己。”
但是一堂陶瓷体验课彻底打破了这种平静，改变了他的命运。
lign: left;\\\” data-track=\\\”57\\\”>第一次接触黏土，他于无意识中，做了一件具有人类面部特征的杯子。既熟悉又亲密，感觉它如同带有智慧的生命体，与心灵共通。
他果断辞职，正式与泥土打交道，慢慢从它身上领悟到两大人生课题：柔软与接纳。
曾经的艰辛与磨难，令他在刚开始做雕塑时，总喜欢用狰狞、愤怒、仇恨、恐惧、焦虑，等不愉快的成人形象表达情绪。
泛黄带血丝的眼白，痛苦的流着眼泪，让人看后不禁眉头紧锁，产生一丝丝难过。
后来他慢慢接触到小孩子，被他们身上天真烂漫的那一面深深触动，开始将儿童作为承载成人情绪的载体。
虽然做出来的面部形象仍很怪异，感官表达却柔软了很多。无论哭笑，都可爱有趣。
在慢慢亲近泥土的过程中，他发现自己一直被治愈着，一直抚平对过去世界的不满。
生活总是充满变故，在他雕塑事业渐渐走上正轨之时，最爱的母亲却因病去世。
老人躺在病床上没有恐惧和抱怨，平静面对死亡的画面，让他发现了生命的另一种意义，对于要走的道路不再有那么多斗争和挣扎。
作品褪去多余的色彩，留下最纯净的白色，静静表达着一切。
灵感来源于母亲离开的《净土》，令人动容。一朵朵雕刻着人形的花瓣，在盛开在凋零，默默接受大自然的循环规律。
平淡并不代表没变化，而是更安然地接纳身边所有事物的原貌。
他与质朴的泥土融为一体，有着共同理念：世界是漂亮的，没有什么值得我们去投诉。
无所不能的创造力
我相信创造力无所不能，任何东西都可能成为灵感。
曾章成不仅创作能表现人类喜怒哀乐的情绪陶瓷，也在积极探索液体陶瓷的无限可能。
《惊奇的水花》难度系数极高，使用不锈钢和陶土两种材料，捕捉高温液体溅起的瞬间，四射的水花犹如被小朋友吹塑而成。
作品一面世就惊艳四座，斩获2012年台湾国际陶艺双年展首奖。
浓浓港式风情的《鸳鸯》，采用同样手法做成。
从杯子中倾泻而出的液体化作人脸，画面定格在情侣接吻瞬间，就像奶茶与咖啡相遇，颇具诗意。
用最冷硬的材质，表达着最柔软无形的动态，行云流水之间呈现艺术魅力。
雕塑家的责任
总有人问曾章成最想做什么？
他说在做冥想但不是宗教人士，想带给大家一些思想上的治愈。
《Journey》是一件后半部呈球体，像一个胚胎，前半部是一个婴儿造型的雕塑，于无意识中展现强大生命力。
当在台湾展出时，一位女士当场泪流满面，她说：“作品让我觉醒，它仿佛告诉我，丈夫在天国生活得很好，已重新转世，劝告我抹掉过去的伤痛，重新振作。”
面对此情此景，他放下心中的大石头，犹如完成一项重大任务。用作品分享善良、爱和快乐，比获奖项更有意义。
“我一生只有一位老师，名字叫泥土”。
因为创作灵感皆来源于大自然，他将对环境的热爱与保护融入作品之中。
《A Dish Future》是他2016年创作的一组作品，用腥红的视觉感讲述人类无止境消耗地球资源，如同亲手厮杀自己下一代，如何孕育新生命是个伪命题？
他说自己一直想创造一个更好的世界，幸运的是找到了艺术这个载体。
如今他虽已做了31年的雕塑，但仍有初学时的激情与热忱，保持着一周做一个新作品的习惯。
从半路出家到做出一番名堂，曾章成靠的就是坚持，一步一个脚印，真诚表达着对世界的热爱。
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