叶蓉整理
春末，长夏将至。早春的花早已化为尘土，四月的牡丹已在风雨中枯萎。只是此时牡丹盛开，正是江南五月的花季，还是属于牡丹的。
“豪州狂香昔未遇，红灯亮绿板笼。一个人的感情让我感到恐惧，我在仙宫里是多么沉重。”韩愈在一千多年前就描写了牡丹，而宋代姜白石的《扬州慢》则描写了金兵入侵扬州后，你所看到的一切都是惨不忍睹的，唯一的亮色就是牡丹，但那也只是给人一声叹息和一个疑问：“十里春风后，万物皆绿。胡妈窥江后，弃池边树，仍厌谈兵。天色渐晚，旮旯清寒吹，都在空城。二十四桥还在，冷月无声。看了桥边的红药，知道年年生谁？”
书画中，-蒋的画对牡丹的描绘不及牡丹，但也有一些佳作，如宋代《画五瑞图》轴牡丹含苞待放或盛开，设色工整细致；清代黄慎《芍药》用狂草笔法作画，笔法可见不凡。吴昌硕作品中的牡丹像篆书一样画出脉络，集书法与绘画于一体，浑然天成.
春末夏初，《澎湃新闻古代艺术》出版的《故宫花信》栏目，为读者呈现故宫博物院和台北故宫博物院收藏的牡丹名作记录。
吴越牡丹纸质地图
苏颂陈晗《画五瑞图》轴
宋《画五瑞图》轴台北故宫博物院藏
宋《画五瑞图》轴台北故宫博物院藏
这幅画《竹院牡丹》中，五个男孩子聚在一起表演一场大傩舞，或画脸谱，或戴面具，或打鼓、打耳环、手执钹、绣胯。打傩原本是一种古老的驱邪习俗，后演变为一种民间娱乐。画没有印章，老传苏汉臣画了一个五瑞图。
宋《画五瑞图》轴台北故宫博物院藏
宋《画五瑞图》轴台北故宫博物院藏
河南开封苏汉臣。他曾担任宣和画院院长，等待来信。北宋死于金陵，南宋复职于绍兴画院。学柳宗谷，画图说事，人物很精彩，对婴儿特别好。
孙明刘科宏卷《百花图》
孙明刘科宏《百花图》卷故宫博物院藏
从孙的传世作品来看，他的花鸟画有两种特点：粗笔和工笔。本卷《百花图》属于后者，用工笔描绘丁香、梅花、山茶、牡丹、兰花、玉兰、玫瑰、菊花、桂花等四季花卉。作者打破时间和空间的限制，在一幅画中画出了不同季节的花朵，是孙氏工笔重彩画的代表作，画法工整，设色优美，格调高雅。
明琳达《芍药花草》
103010此图选自台北故宫博物院琳达收藏的《花羽毛》一书。
琳达，生卒年不详，名驰道，名吴奎，福建莆田人。俊彦。德九年，进士，在南京为官。宫篆，李，残诗。有自学一套。《芍药花草》 《续莆阳文献》 。台北故宫有琳达的《花羽毛》一书，共八幅：《名山藏》《剪秋罗鸡》0100301010100101《桃花寿带》 《月季麻雀》 《月季竹鹅》 《辛夷石竹》。
陆一岳的明代诸体篆书
露篆选自台北故宫博物院藏陆一岳《诸体篆书》一书。
释：朱的诗。牡丹。春风舞，酣睡，而董军更是束腰金。醉在屋檐下的魏华该笑了。窗帘就是这样的。春风舞，酣睡，而董军更是束腰金。醉在屋檐下的魏华该笑了。窗帘就是这样的。露封切割。侯莉篆书的变体。石居士。
云篆选自台北故宫博物院藏陆一岳《诸体篆书》。
解释
释：朱的诗。书上面保护国家。知寂久空，应有一念恶念。要求脱靴吟牡丹，对梅花唱茶是什么感觉？知寂久空，应有一念恶念。要求脱靴吟牡丹，对梅花唱茶是什么感觉？丁小专。汉武帝在汾阴得了丁篆书。石居士。
青云寿平《玉簪石竹》
103010此图选自台北故宫博物院藏云的《墨花》一书。
《清云守行书》后记：吴门一户好人家藏的《待写书信》中的一册墨牡丹，被曾宇借走，略显精彩。
清蒋廷锡小品花书
103010此图选自台北故宫博物院蒋廷骅《写生花》一书。
此图为蒋廷锡行书所写：万珊瑚映玉人，广陵图一时新。一直忙着做生活用笔，把时间都浪费在丰台了。
高宗行书后记：木本植物最初是从草本植物中出现的，后来变成了风景的顶端。诗可比玉和诺，东海应败匡定。
103010此图选自台北故宫博物院蒋廷骅《写生花》一书。
103010此图选自台北故宫博物院蒋廷骅《花卉图册》。
青邹易贵《竹叶翎毛》
103010此图选自台北故宫博物院藏邹一贵《花绘》一书。
清代官员兼画家邹一桂。原词赞，不。山，也不。让青，那个拉泰诺。二智老人，江苏无锡人。雍正五年二甲第一进士，授予翰林院编审。经云南省、云南省、云南省、贵州省、云南省、贵州省、太常寺、大理寺、大理寺、礼部侍郎，官至内阁。擅长画花卉，学习云的画法，具有细腻的风格。在绘画理论上，邹一贵认为画家要画出好的作品，首先要对绘画的对象有深刻的了解。他亲自栽培了100多种花卉，仔细观察它们的表现特征，获得了一种真正的感性认识，从而使他笔下的花卉都有了形和神。
这幅画有石梁行书的后记：繁花似锦，紫厅第一扬州。被别人叫是花奴。
申《芍药花草》
103010此图选自台北故宫博物院黄色馆藏。
慎“花卉”册
黄慎，福建宁化人，初名盛，字恭寿，恭懋，躬懋、菊壮，号瘿瓢子，别号东海布衣。家贫，遂学画，擅长人物、山水、花鸟。他的人物画题材十分广泛和丰富，不仅画神仙佛道和历史名人，也擅长从民间生活中取材，塑造了纤夫 、乞丐、流氓、渔民等下层人民的形象，这在古代的画家当中是十分难得的。康熙间至扬州卖画，人争客之。是中国清代杰出书画家，为“扬州八怪”之一。与郑燮友善。擅草书，后以狂草笔法作画。
本幅有黄慎草书自题：花翦春风锦绣香，谁怜铁石是心肠。知君不爱胭脂抹，墨蘸徐妃半面妆。
清 董诰 《芍药月季》
《芍药月季》 本幅选自台北故宫博物院藏董诰“夏花十帧”册
董诰，字雅伦，号蔗林，浙江省杭州府富阳县人，生于顺天府，清代大臣、书画家。工部尚书董邦达长子，与其父有“大、小董”之称。
台北故宫博物院藏有董诰多幅描绘四景花卉的画作，本幅芍药有清高宗行书跋：名传雅客最风流，超格精神通体柔。莫怪边傍多酒气，浅红晕颊早垂头。再跋：鼠姑已是饯芳春，翻影当阶重写真。顿置漫嫌称作婢，占先却见咏风人。
清 吴昌硕 《芍药》轴
清 吴昌硕 《芍药》轴 台北故宫博物院藏
本幅芍药，红花墨叶，画叶脉如写篆书，笔笔中锋，融书法与绘画为一体，浑然天成。
画幅左侧吴昌硕行书自题：昨夜东风巧，吹开金带围。折花频闲赠，香露沾罗衣。思隐先生正画，安吉吴俊卿。画幅右下侧吴昌硕行书自题：芍药之绝艳者又名点妆红，洛阳水际往见之，吾家让老时写一茎如带风露，此帧拟其意。庚子春仲客袁浦昌硕又记。
吴昌硕，浙江安吉人。原名俊，后名俊卿。字昌硕，又字仓石，别号缶庐、苦铁，又署破荷、老缶、大聋，七十岁后以字行。廿九岁从杨岘习诗文书法篆刻，五十岁始从赵之谦上溯扬州八怪以及石涛、八大、陈淳、徐渭，运以金石书法入画。笔墨坚挺，气魄厚重，色彩浓郁，结构突兀，一笔一画，一枝一叶，无不精神饱满，有金石气。
责任编辑：李梅
校对：栾梦
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