唐宋诗词赏析 11卷（1—4卷）选入100篇诗词 西风残照，汉家陵阙

清人周济、刘熙载、陈延焯、谭献、冯煲、阮周颐、王国维、陈洵等唐宋人的语言，语言十分巧妙。 只是，论是总评，并不是针对一个词来具体叙述。 相近人选的词语，通过先叙述作者的经验，重新考证词语中用典的出处，注明词语中字句的含义，对读者真诚有益。 关于语言的组织结构，还有很多事情没有涉及。 每个词的风格都不一样，词的开头、过片、层次、转换、脉络、充足的资金都可以借监。 语言中描写了自然景色的细节，形象生动，寓意深刻。 此外，语言凝练、响当当、气魄宏大，一经诠释，也就懂得语言的高超艺术技巧。 简释唐词五十六首，宋词一百七十六首。 “言出题”是对最近的书籍选择的辅助，加深对清人论语言的理解。 目录：唐宋词简释卷一唐宋词简释卷二唐宋词简释卷三唐宋词简释卷四唐宋词简释卷一李白菩萨蛮平林漠烟如织。 寒山一带是凄碧。 在高楼里冥想。 楼上有人在担心。 玉阶空空如也。 宿鸟赶紧飞。 回去的路在哪里？ 长亭是更短的亭。 这位望远怀人的话，寓情于境界之中。 一起写下平林寒山的境界，苍茫悲壮的梁元帝赋云：“登楼眺望，只见远处树木含烟。 平原就是这样，不知道路有几千条。 ’这个词的边界很相似。 但是，写下黄昏的景色，就更悲伤了。 这两个句子，白内露在外面。 “冥想”一词，由外而内。 烟如织，悲碧，都是冥色。 将两句话折成楼与人，逼出“愁”字，唤醒全篇。 所以，寒山悲伤的人，是悲伤的理由，所以担心的人，不以人听。 下面的照片请标上“归”字。 “空”字也来自“愁”字。 写乌归飞急、空间动态，写鸟情。 因为鸟回不了人，所以云这个最初的望远怀人的话，饱含着感情。 共写平林寒山境界，苍茫悲壮。 糺元帝赋云《空伝》。 “哪里”两个句子，相互呼应，依然在边界上结束。 但看归途，不看人，含意不尽。

秦娥箫声咽下去。 秦e梦斩断秦楼月。 秦楼月。 年年柳色，坝陵告别。 乐原在清秋时节升起。 咸阳灰尘不断。 一点尘土也没有。 西风余晖，韩家陵阙。 这第一次的伤口现在是怀古，兴高采烈。 第一个月箫声凄切地响起，让当时的繁华梦想消失得无法回头。 接下来的三句，更想从月色之外，添枝加叶，添情，把情景融为一体，凄苦不堪。 下一部电影揭云汉，临摹当时的鼎盛时期和土地。 而《咸阳古道》中的一句话，顿时落千丈，悲凉交加。 越是坚持“音尘绝”的一句话，悲哀就越深。 “西风”是个八字，只写境界，兴亡之感皆寓于其中。 那气魄的雄伟，无论是现在还是以前都冠名着。 北宋李之仪曾与这句话如出一辙。

温庭筠菩萨蛮山黄金闪烁重叠。 鬓云渴望香气和脸颊上的雪。 起早峨眉。 化妆化得很慢。 前后映花。 养花养颜。 新贴襁褓。 两只都是朱鹮。 这是最早写私仇的，章法极为严密，层次极为清晰。 第一句，写下刺绣的屏幕并覆盖，可以看到环境的丰富。 下面的句子，搅乱鬓角的线，可以看到没有发生的容仪。 三四两句史诗，画眉的梳洗，所有的事情也都是。 但“懒”字、“迟”字又兼有人的情态。 “照花”两个字应承，语言清淡，以簪子为饰，越发艳丽。 最后，换上新的刺绣罗衣，突然税衣上有一只鹧鸪，孤独的悲伤和油然而生。 有了这个收敛，就会振奋全篇。 因为上述懒惰的画眉、缓慢的梳妆者，这种怨恨就积聚在里面。

菩萨蛮杏花中含有露团的香雪。 杨陌有很多离别。 灯光在月亮上朦胧。 有黄莺的味道。 玉不琢。 妆很浅，眉毛很浅。 春梦正好涉及爱情。 镜子里蝉联轻盈。 这个脖子表示人的心情。 起点杏花、绿杨，是芳春之景。 这景色很美，但很多人分开，黯然神伤。 “灯在”两个字，写着自己离别的回忆，回忆的梦想； 来到梦中，廉内的残灯还在，廉外的残月还在，而且，听着鸾儿的烦恼。 那种境遇虽然模糊，但那种感情尤其可怜。 前两句，晓来淡妆，无聊，画眉化妆也懒。 “春梦”一词倒置，照进镜子，忽而夜来作好梦，又自怨自艾，在天空中背负这良辰美景。 张皋文云v飞卿的话，深美闩约。 “看这句话就可信。 最后两句话，十字上有个“阳”字，可以看出温词的响亮。

菩萨蛮玉楼明月颜忆。 柳丝袅袅春无力。 门外草萩茂盛。 派你去听马嘶叫。 午间金翡翠。 蜡烛熄灭成为眼泪。 落子法则哭哭啼啼。 绿窗残梦迷。 这第一次写入还具有两倍的深度。 第一句说明相忆之切，说明虚笼全篇。 每当玉楼有月亮的时候，总是想着远方的人回不来了，现在看着柳丝，心情会变得更悲伤。 人的想法是非常无力的，所以即使柳丝摇曳也觉得无力。 “门外”两个字，让我想起当年离别的情景，仿佛就在眼前。 换换脑筋，再进入现在的情况。 窝藏得很深，烛成眼泪，比回忆更无力，更深更痛苦。 观其末，相忆难成梦。 窗外残春的景象，不堪入目； 窗户里模糊不清，特别难消遣。 整体情况属实，飘忽不定。

菩萨蛮宝函钹雀金鹦鹉鹏。 沉香阍上吴山碧。 柳如又绢。 车站桥春雨的时候。 大楼的音信中断了。 芳香的江南岸。 鸳鸯镜和花枝。 这件事谁知道？ 第一句写的是化妆之美，第二句写的是来看春山美景的人，也是“泰日凝妆上翠楼”的提法。 “概柳”一词写的是春水之美，宛若画境。 晓来登高看，看春山春水，又兴不咸。 一“又”字既传神惊叹，又使人久久不能忘怀。 换位思考，说明别人会去拒绝。 最后两句，记忆自己伤口和痛苦的心情，谁也不知道。 是个美丽锦上添花的人，孤独寂寞，那份幽怨很深。 “这份情”这句话，翻了成千上万遍，充满了哀悼。

更有漏雨的玉炉香，红蜡泪。 偏向于正午的秋天的思念。 眉毛稀，留有鬓角。 夜晚比枕头的寒冷还长。 梧桐树。 会下更多的雨。 不分开而痛苦着。 叶一叶，一声。 天要亮了。 这个最初的书写，浓淡错落，上片较浓，下片较薄。 通篇画到夜晚，从夜晚画到黎明。 其境宁静，其情充满痛苦。 上面的电影，三文写边界，女人三文写。 画中，只是炉香、蜡泪相对，是多么悲伤。 夜晚比寒冷的时候，更担心损失。 眉毛也留有鬓角，在发展的另一边，可以看到思极无眠的状况。 下片，承夜长夹，只写桐夜雨，一口气直下，语重心长。 宋人说：“枕前泪在台阶前雨夹雪，隔窗而明。” 从那以后，但是因为没有上述那种浓墨重彩的一致，所以就没有这样的语言深度了。

南歌子倪堕落为低髻，连娟也细细地扫眉毛。 整天相恋。 为你憔悴，百花的时候。 这位首相使用的是拙劣的毛笔。 起二句，写容貌：写“终日”句，写情怀。 “为了男人”这个词，受到了“相思”，渗透到了一层，陷入了低沉的悲伤中。

南歌子懈怠鸳鸯枕，缝翡翠裙子。 罗罢炉熏。 最近，心更重要，是为了思君。 在这之前，有三个句子到三层。 “最近”这个词，又很深刻。 把“为思君”这句话综合起来，打出全词以上所谓“懒”、“休”、“龙”的，都是因为恩君。

江南千仇万恨，恨在天涯。 山月不知道心里的事，水的风落下了眼前的花。 碧云斜荡。 这叙利亚第一次流浪的痛苦，一开口就意味着。 从“山月”的后三句，即“天涯”字写下天涯之景，是可恨、可恨的。 远韵悠远，讽刺不厌。

江南梳洗，独自倚在望江楼。 千帆过不去，斜阳脉悠远。 肠切白苹果。 这第一记倚楼观舟，心情十分忧郁。 叫醒我一句，睡个午觉，记住靠在大楼上。 “过犹不及”这两句，寓于景色之中。 帆用尽，还未回到船上，就知道在凝视着，心怀怨恨。 但是，眼前脉搏的斜射，悠悠的绿水，河里的天极目，自己的心情却无可奈何。 最后一句，阐明了断肠的意思，余音千古。 温词大体上是漂亮而浓厚的，但这两者是空灵疏泻，没有丰神。

传到湖上。 悠闲自在。 雨淅淅沥沥地下。 烟浦花桥路很远。 谢母翠蛾担心卖不出去。 终朝。 梦想充满。 不检点的女人要回很远的地方。 春天已经晚了。 黄莺饼。 若耶溪溪水。 柳堤。 不听郎马嘶叫。 这前二、三、四、五、七个字句，由于用错了，声情并茂，七拼八凑，宛若一颗“丢珠落珠”。 “湖上”有一处明亮的地方。 “闲望”一词，一篇之主。 婚雨朦胧，眺望着风景； 皱眉做梦很郁闷。 调头，为水上而归，归杆而不见。 蕾末，希望写在堤上回去，但郎马不会嘶哑。 写文章非常开朗，感情非常优美。 白雨斋曰：“直是化境”，非虚誉。

皇甫松梦江南兰火落，画面上暗红色参考。 闲居江南梅熟日，夜船鸣笛雨点般。 人语车站边桥。 写这个梦，情有可原。 “兰烬”二句，写闺房深夜光景，蜡花落，屏画陪衬，人也入梦了。 “闲梦”一词贯穿始终，梦江南梅熟，梦夜雨笛吹，梦驿旁人语，情景逼真，欢情不断。然而，今日空梦之年的喜悦，今日的悲苦，却是自在言外之意。

睡江南楼上，残月下廉旌。 梦穗陵惇之事，桃柳满江城。 扎着发髻吹笙。 这个脖子和前面的脖子是一样的梦，方法也一样。 到处都写着深夜的情景，一开始写的是所有内部都落了几朵蜡烛，这一开始写的是室外残月的下贱。 “做梦”之外，也是梦里的事。 梦中的景色，梦中的欢情，都写得很美。 (梦江南)的两首歌，纯粹是对身体进行叙述，去俊爽。

韦菩萨蛮红楼过夜郁闷。 香灯覆盖着半分流苏帐。 残月出门的时候。 美人和眼泪的演讲。 琵琶金翠羽。 往弦上挂黄莺语。 我劝你旱回家。 绿窗人如花。 这最初是追忆当时的离别话语。 告别夜晚的情景，告别黎明。 交换头脑，写美人琵琶的妙处。 最后两句，我记得不同美人时的话。 过去的经历、悲惨的心情、以及想要回去的心情也越来越真切了。 与温词浓艳者不同，韦清秀绚伦各有千秋。

菩萨蛮人净说江南好。 游人只与江南老会合。 春水漫天。 白天的船听着睡觉。 炉旁的人像月亮。 皓臂凝霜。 不能回故乡。 回乡要切肠。 这里写的是江南的佳丽，有思归之意。 发起两个句子，自己呼应。 大家都光说江南的好地方，劝我住，我可以一直在这里。 “只有一个”字，是无限悲凉，意为天下大乱，游人漂泊，有乡不能还，有房不能回，却要留在江南，等待晚年。 “春水”一词，常写江南景色之美。 “炉边”一词，常写江南人物之美。 都是自己的经历，证明江南还是好的。 “未老”一词陡然一转，说江南好纵，我还想回故乡，今天回故乡，目睹混乱，只会让人断肠，暂时不回故乡，只能等待时机。 爱情轮回，传递悲伤。

菩萨蛮今忆江南乐。 当时年轻春天的衬衫很薄。 骑马靠斜桥。 满楼的红袖标。 翠屏金歪。 醉汉旅馆。 这个请参照花枝。 白头偕老。 这个陈的意思是不回去。 话虽决绝，但心灵的创伤却很痛。 曰“江南乐”，承首“江南好”。 现将江南之乐说如下。 春马衫，红袖把戏，花丛醉宿，翠屏，亦有江南之喜。 而红袖的盛意殷殷懃，尤其是坠入爱河。 “这次”与“现在”相对应。 语言江南之乐，除了家乡之苦就可以明白了。 千兵满目，乱成一团时不再有，不如永驻江南。 也就是说，即使老了也不会回来。

菩萨蛮洛阳城笼罩在春光之中。 洛阳才子在他乡苍老。 柳暗魏王堤。 这个时候，心着迷了。 桃花绿葱葱的。 鸭子洗澡。 坚定对残晖的怨恨。 我记得你不知道。 我最先想起洛阳的话。 在江南，不能回故乡。 也就是说，你也不能去洛阳。 想起洛阳的乐趣，不由得心花怒放。 兴起了两句话，他身在他乡，想起了洛阳春光的好处。 “柳暗”一词，意为当时洛阳魏王堤繁盛一时。 说“选花”，又谈眼前的景色，让人心疼。 最后一句，亲近风景，朴厚沉郁。

溪沙夜相思树更漏。 凄月绞千。 你想我冷。 白天堂像海一样深，我想起了只看以前的书。 总有一天会携手进入长安。 这个胸怀大志的人。 上面的电影，在对面看，很像老杜的《今夜邵州月》的做法。 下片，讲述自己记忆的人，一言一层。 “咏尺”这个句子说的是人不回来了。 “忆来”这句话，一句话就想起记忆的深度； “几点”这个词，感叹很难见面，但也有“什么时候靠在空虚里，双重照亮泪痕”的意思。

应该在天长槐荫下绕回黄莺语。 深深的庭院里没有春天的白天也没有白天。 昼廉垂，金凤舞。 寂寞地烧香。 碧天云，无处容身。 梦想的灵魂萦回。 夜晚绿色窗口的风雨。 断肠君信否。 首先，上面的照片写白天的景色，下面的照片写夜景。 言出必行。 三句写廉内寂。 溥院莺语，绣屏香，其境幽绝。 改变主意，叙述切相思树的方法。 最后，风雨交加，断肠，感受更深的委婉。

荷叶杯我记得那一年下了花。 深夜。 第一次见到妈妈的时候。 水堂西垂昼廉。 携手面临黑暗期。 惆怅晓莺残月。 告别。 从此隔音尘。 现在都是异乡人。见面更没有理由。 这个伤口让我怀念过去。 “记得”以下，直到“分手”，都会想起当年初次相识和分手时的事情。 “自此”以下三句，离别后的思念，语言浅显。

女性冠子是四月十七日。 是去年的今天。 别君的时候。 忍住眼泪装作低着头，害羞地皱起了脸。 不知道灵魂是否断裂，如果有梦想就牵着手。 除了天边的月亮，没有人知道。 这张第一张照片记录了去年离别时的痛苦。 一起直叙，明确时间。 “忽泪”十字，临别时状态清晰。 下面的电影，思维充满了梦想，没有人知道，也很悲伤。

女冠子为什么半夜？ 枕着枕头明显做梦。 说了很久。 保持桃花脸，柳眉频率低。 羞得半喜不自胜，想去又舍不得。 以为是梦，不胜悲伤。 这个通篇记住了梦想，一下子着急了。 梦里的语言和情节真的很生动。 看最后一句话，让梦想明亮，凝结沉痛。 韦结句大多表现得淋漓尽致，与温词的大多数含蓄者不同。

薛昭蕴拜谒金门春满院。 弄断罗衣的金线。 水晶廉禾卷。 廉元双语燕。 斜着盖钱铺一块。 遍地开花。 早就相思树肠破了。 忍着频率做梦。 这个第一句话很郁闷。 “春满院”，醒来还能看到廉外的景象。 “蛊损”之句，写的是睡时罗衣未解，可见心中凄懒。 “睡”一词，传双燕之神，画也难抵。 因为不想睡觉，清廉j是清廉未卷，所以燕进不去； 燕不可入，惟有廉前对言，如叹如恨。 下片，《落花千片》，起来一看是廉外之景，听说双燕在嘀咕，看到落花千片，总是兴高采烈。 用“快是”这个词，尽情倾诉相思树的痛苦。 普通的相思树，已经断肠了。 更何况在梦中频繁见面，更是不好意思。 文字分两层进行申明，仿佛处于悲伤的创伤之中。 “做梦”要“睡觉”，“早是”与“忍教”相呼应。 这种情景融合的作品，正好和韦做着同样的工作。

牛峯菩萨蛮舞袴香暖金泥凤。 午梁语燕对残梦感到惊讶。 门外柳絮纷飞。 玉郎还没有回来。 搅拌红粉和眼泪。 皱眉剪春山翠。 辽阳在哪里？ 锦屏白天长。 首先，第一句表示服装盛况，接下来一句是燕语惊梦。 以下这句话梦醒凝视，柳花飞来飞去，想起远方人未归。 转过头，硬着头皮梳洗语言，担心终于解不开。 “在哪里”两个词，更能读懂远方人的恐惧，越来越增加相思树。 因为已经没有相思树了，所以感觉春天白天的长度加倍。 写文章调子下降，达到美妙的境界。

西溪子拥护双盘金凤。 蝉蜕玉钗摇摆。 礼堂前，人不说话。 解释语法。 昭君怨所弹。 翠蛾很担心。 抬不起头来。 这本初记弹琵琶。 维护琵琶之美的弹琵琶者之美； “画堂”三句，谈琵琶声之美。 最后一句话的弹奏者的样子，表现出弹奏者无限的怨恨，从弦上发出。 张子野的话“命中断肠时，春山眉黛变低了”，袭击了它。 但是，掉了牛话之后，也看不到那好的胜利。

牛济生查子春山烟欲收，空疏星小。 残月睑边明，请不要流泪。 话多，情不自禁。 回头看还是很重要的。 记住绿色的裙子，到处爱怜芳草。 在这里写别情。 电影离别的时候，电影离别的时候。 开始写烟，星星变小，是黎明的景色。 “残月”两句，写晓景尤为真实。 残月映着脸，泪水晶莹，当时人的悲伤已经写下来了。 转过头来，记住临别时的话，同情别人，温厚。 最后，透露分手后的难忘之情，虚处有草绿色，联想到人的裙子绿色，如疑似思，情极其强烈。

欧阳炯三字想春尽，耽误了日子。 牡丹的时候。 罗篷卷，翠廉垂。 彩本，红粉泪，双心知。 人不在，燕归空。 负有佳期。 余烬，枕边的信。 月色清明，花淡，惹相思树生气。 这第一句是三个字，肇随意旋转，一气呵成。 恰逢正午的景象，由外而内。 电影午夜的景象，由内而外。 一句话，总是春末。 接下来的两句话，在廉外映出牡丹的景色。 “罗幌”这个词，记得人在廉内的无心。 “彩”这个词，让人记得廉内的感伤。 人回不来了，过渡有彩，见思人，所以忍不住落泪。 “两心知”的一句话，可以为自己和别人看到两情之深。 前三句，表示燕不归人，空负佳期。 “馀烬”两句描写了夜来室内的淡淡情景。 结果，又从室内窥视外面的花月，引起无限的相思树。

顾傲《荷叶杯》去又是一封好信。 春末。 院长满是草莓苔。 手【手妥当】亲戚一个人徘徊。 来吗？ 来吗？ 这个胸怀大志的人。 措辞朴素，感情深厚。 叙利亚人走后很久，音信中断了。 用“春天的结束”这个词，描写了长期荒芜的庭院。 “手【手妥当】”这句话写的是撒娇无聊的情节。 最后两句，重叠着听，感到悲伤，想看眼泪随着声音落下。

唐宋话简释卷二晏殊浣溪沙一曲新语酒一杯。 去年的天气是旧亭台。 夕阳几点回来？ 无可奈何的花一落下，好像就会认识燕而回来。 园香一个人在徘徊。 这最初的和谐不粗俗，委婉不吝软弱。 显然为了让人亲近，一般不看让人亲近的语言，但用景色衬托感情。 前面三句话，是因为想到了今昔。 我记得现在的景象和以前没有变化。 天气、丈夫台、夕阳，都是去年的景象。 然而，去年有人，今年人山人海，一下子接触到了这个景色，即引起了离缆感。 “什么都没有”这个词，空洞而得体，是古人最称呼的。 伤花落，喜欢燕回来，燕回来人不回来，终究会郁闷不开心。 园香的小路，只是一个人徘徊。 余味无穷。

溪沙一直年光有限。 闲暇的离别容易夺走灵魂。 酒宴上的酒席不能频繁地谢绝。 看不见的山河空远，落花风雨更伤春。 与其怜惜眼前的人。 这最初是不同的作品。 起句，感叹浮生有限； 下一句，不要悲伤； 第三句的意思是借酒自遣，适时轻松。 改变主意，告别，高歌入云。 李珰的《山川满眼泪被衣》一句也表达了自己的意思。 “落花”这个词，对眼前的景色，表示出深深的怀念。 最后一句，运用唐诗情，突然转述，非常沉痛。

清平乐红小字。 把生意卖掉。 鸿在云鱼在水。 很难带着忧郁的心情生活。 斜阳倚西楼。 远山正对着廉钩。 不知道人的脸在哪里，绿色的波浪依然向东流。 这部第一部电影抒情，下一部电影写景，一下子累了，语言浅显。 “红”这个词，充满了感情。 “鸿雁”一词，永远发不了。 下面的电影，写下远山的绿波，相思相爱，怎么会呢？ “人脸”一词，从崔护诗化而来。

清乐金风细。 叶桐落。 绿酒第一次让人心醉。 在枕头的小窗户里睡个深觉。 紫薇朱槿花残。 斜阳照耀着高干。 双燕正要回到季节，银屏昨晚有点冷。 以景纬情为首，这是一个奇怪的突然，但自然温柔。 用“金风”这个词，写下季节的景色。 “绿酒”一词，写醉后耽于情话。 “紫薇”这个词，牢牢地承担了代笔醒来的情景。 庭院冷清，秋花怒放，夕阳摇曳令人怀疑，无聊至极。 “双燕”一词，既惜燕归，又伤一人，语不尽，韵尤胜。

木兰绿杨芳草长亭路。 扔年轻人容易去。 楼头是五更的梦，花底是担心三月的雨。 无情不像多情。 一寸尚有千万缕。 天涯海角有穷的时候，只有相思树没有止境。 首先叙述这个相思树的心情。 划上句号、春景。 下一个词的人去。 “楼头”这两个句子写的是人走后的境，虽然很悲伤，但拼写也很精练。 下片，纯粹是白描，直抒心中的揣测，作“心有千万心，人无安置之地”之意的后主辞。 但是，给人一种温厚的感觉，一点也没有怨恨。

萨行祖席离歌，长亭别宴。 香尘还在转过脸去。 居马映林嘶吼，行人转向椁依波。 白天阁的灵魂消失了，高楼的眼睛断了。 斜阳只送平波走远。 无限是离愁，天涯海角沉思。 这次是搁置的作品，相当于《别赋》篇。 说几句告别的话。 “香尘”这个词不走，香尘自己隔开，但还转过脸去，有很不愉快的意思。 “居人”两个句子，写的是去的人和发的人，两者形成鲜明对比，情景可见。 刚开始是一气呵成，但舟已随波逐流，一定要登楼远眺。 但是，瞬间更远，也就是爬上大楼眺望它，也看不见。 只是斜阳映着波浪，只是被人的眼睛夺去灵魂。 “无限”这个词，人是看不见的，心却与人分离，无时无刻不在或自己。 告别后，描着身体，历历在目。

踏莎行小径红稀，芳芳郊绿遍在。 藁子的颜色看起来很模糊。 春风不解禁杨花，扑在行人脸上。 翠叶藏莺，珠廉隔燕。 炉香静一个劲儿地旋转。 当悲伤的梦醉酒时，斜阳照亮深院。 这个第一个主体是写场景的，但在场景中看到了爱情。 上图为旅途中的郊外景色，下图为归来后的院落景色。 心情烦躁，对出入不感兴趣。 开头写的是郊外的景色红彤彤的，已经是春意盎然了。 “春风”这个词，被人耻笑成恨，把东西当人看，是最空虚最美味的。 “翠叶”三句写的是院落的寂寞。 “炉香”这个句子，写的是事物的状态极其安静。 “一场”一词，写的是酒醒后的情景，浑如梦，妙不可言，闲而不可思议。

溪沙小阁的重廉有燕度过。 晚上的红色电影落在院子里。 曲干入冷波。 突然，风踏青，稀稀拉拉地下了几次雨，成了圆满货。 醉酒的人多愁善感。 这第一个写池阁景色的，是清圆的，笔杆子上一尘不染。 开头，写阁内燕入； 下一句写内阁外面的花落； 第三句，画光圈影入池，美境如画。 换换脑筋，写风生，写雨珠。 最后一句，把所有的话放在一起，补上池阁的盛宴，与人离别后的愁绪。 这二、三、五、六句中的第五个字都是用入声的，其他也经常用双音的。 如阁过千、花红易荷、廉耻冷、莎疏，说明大晏严追求声音之一。

韩绾凤箫吟离愁，只要连绵不绝，来的时候第一次熏。 刺绣人读得很远，投下了阴影，哭着送走了征轮。 行长就在眼前，更重，远水孤云。 但是看着极楼的高度，用尽阳光拒绝王孙。 销魂。 池塘消失后，曾经是去处，绿色的嫉妒很轻。 牵着恁地素的手，在乱花飞絮的笼罩下，慢慢地走香菌。 朱颜空自改，逐年向芳意新成长。 绿野遍野，醉玩，不负青春。 这首第一首咏草，其实是借草来表达离别之情。 中文有草，文中有人，写起来自然契合，情韵盎然。 第一个写陌生人的草，巳经凋谢了，担心，来时的景象。 “陌上初熏”是江文通的“陌上草熏”。 《纣纬》三句，写草神，泪如泉涌，泣送征轮，一如往昔。 “长行”两个句子，用云水衬草，写下遥远人所经历的境界。 “但望极”两句，又回到闺房中人的虚望，用《楚辞》“王孙游不归，春草生兮萋”之语。 留下电影《销魂》三句，追忆往昔，游刃而解。 “池”这句话，是用谢灵运写的《池里长春草》。 “nentie”三个词，空想着将来，动摇着。 “朱颜”一词是缩笔，出自刘希夷诗中的“老而开花，老而变人”。 最后两句，又摇摆，呼应“朱颜”两句。 不需要对人为了草而伤感，但在春天游泳比较好。 意味深长。

宋祁木兰东城渐渐觉得风景好。 波澜迎接客人。 杨烟外晓云轻，红杏枝闹春意，浮生少喜少乐。 乐意爱女儿轻轻一笑。 为你拿酒劝斜阳，花间留夜照。 此始擅泼墨，风流闲雅。 起二句，写春风春水船流宜虚。 以下两个句子，实际上写景色的美丽。 杨红杏，相映成趣。 “闹”字尤能抓住花繁之神，其名须千古。 下一部电影，一气呵成，也意味着建议人看轻钱财，寻求乐趣。

修欧阳采桑子群芳后，西湖很好，是狼籍的残余。 棉花飞腾。 柳以蔽之。 歌曲在游人中散步，开始感受到春天的天空。 低三下四。 燕子回来的小雨中。 首先，上面发言热烈，下面发言安静。 透过场景看到情，文字非常稀疏。 风景之美，太守之宜，还有可想而知。

踏莎行候馆梅残、溪桥柳细。 草的熏风温暖地摇曳。 忧愁渐行渐远，遥如春水。 寸柔肠，盈盈粉泪。 大楼的高度不能接近病危。 平芜的尽头是春山，行人更在春山外。 首先，上面的电影写行人的回忆，下面的电影写闺房人的回忆。 三句话起，郊外景色如画，梅残柳细，草熏风暖时，相信马慢行，何乐而不为？ “离愁”这个词，看着春水绵绵，后来又想起了离愁的无限。 电影，讲述挚友的虚荣。 “楼高”一词被唤起，“平芜”一词恰到好处。 平芜已远，春山更远，行人在春山外，人就走远了，目不转睛。 只是想象一下。 写得非常灵活。

蝴蝶花花了六首歌的时间依偎在青翠的树上。 柳树风轻，展开着黄金的线。 谁会把竹笋搬到玉柱上？ 穿着廉海燕双飞。 恨游丝兼落棉。 红杏开花时，1清明雨。 睡得太沉，说悄悄话。 吓得找不到梦想的地方。 第一，感情也融入了场景。 “六曲”三句，光圈外景：“谁”二句，廉内景。 柳如绢，廉内海燕栖居，是一座非常豪华幽静的金屋。 而古筝一声惊起双燕，又是静中极其微妙的兴象。 下片是“满眼都是”的三句话，引起了惜花之情。 “浓浓的睡眠”这个词，引起了为梦而生气的莺儿的心情。 镇日虽然悲伤，但本来就没有欢迎。 方期在浓梦里睡个好觉，长时间沉浸在喜悦中，对莺莺和余梦感到惊讶。 那种忧郁怎么会这样呢？ 谭复堂把这句话评价为“金碧山水，一片空蒙”，可以说是善会的消息。

蝴蝶的花园很深，有点深。 柳积烟，廉幕无重。 玉勒雕马鞍游冶所。 大楼的高度看起来不像章台路。 风雨交加的三月黄昏。 遮天蔽日，无计可施地留春而居。 含泪问花不语。 红色从秋千上飞过。 这篇文章写的是闺房情事，层次深沉而浑厚。 头三句，却写华丽的深院，人矜贵皆知。 “玉勒”两句，写行人闲荡不归，一句深院凝重忧，一句章台驰骋，两句光采，哀乐完全可见。 变了脑筋，风雨交加，更有了伤春人的心情。 “泪眼”一词，毛稚黄释之曰。 也有“为‘花’而有‘泪’”的意思。 “泪”“还有‘听花’”的意思。 “花”竟然也是“沉默”的意思。 不仅是沉默，“乱”也是“飞秋千”的意思。 人越悲伤，“花”越烦恼，语言越浅，含义越深。 另外，也不会刻下辛苦的痕迹。 据说非层很深，满是泥。 “看了毛氏的这句话，就能体会到其美妙。

蝶恋花是谁放弃空闲很久了？ 每当春天到来，忧郁还在继续。 日花前的常病酒。 镜子上裹着朱红很瘦。 河畔有绿芜堤有柳。 为了听到新的担心，什么事每年都有。 独立的小桥风满袖。 林新月人回去后。 这第一封信，像云的流动一样，没有沾满灰尘。 从两句话来看，自己搭房挂笕，已经成了悲哀的事情。 “一天”这个词，来自“忧郁”，一天一天病的酒，不辞瘦，含义更深。 一转头，看到芳草、柳，又发生了新的担忧。 问为什么年年都有忧愁，也是极其怨恨的话。 最后两句，只写了一个美丽的境界，担心着自己的公寓。

蝶恋花几天要去云的哪里？ 忘记回来，春天会快结束了吧。 百草千花寒食路。 香车系在谁家的树上？ 泪水盈眶满是独语。 双燕来的时候，有没有遇到陌生人。 搅乱春之忧如柳。 笼罩在梦里，哪儿也找不到。 这伤口离我的思绪很远，笔墨会渗出。 问文章开头，问人要去哪里吗？ “忘记了”这两个词，春天快结束了，但人还没有回来。 怨恨之至，也是创伤之至。 “百草”这个词，反复问句，问人家接谁家，总是一个人不回来，问一遍再问。 一转头，看到双燕，听到泪和燕能见人，相思树之深，茫然之切，而已知。 最后两个，揭示了梦里找不到的、缠绵悱恻的关怀、深情的悲情。

兰花离别后，不知你远近。 寂寞得有点无聊。 渐渐远了，书不见了，水很宽，我问鱼沉在哪里。 夜深竹敲秋韵。 万叶千的声音都是怨恨。 所以，单枕在梦里寻找，梦既不能成为灯光，也不能燃烧。 这篇文章不要怨恨，一言唯一，下面很明显。 各有怨恨。 没有书是恨。 听了夜风竹，又激起了怨恨。 在梦中很难找到，憎恨更深。 层层深入，句句下沉。

溪沙湖上的朱桥鸣昼轮。 融化的春天浸在春天的云里。 碧琉璃又滑又干净。 路上的游丝让客人心醉神迷，隔着花鸟叫行人。 夕阳西下，一去不返的春天。 在这里最先写湖景。 想起桥上的马繁。 “融化”一词，湖水之美，一碧尘，春云浸影，这景色真叫人难忘。 下片，言游丝客，啼乌唤人，更有无限情意。 最后一句话，明天必须斜着回去，但有非常郁闷的意思。

溪沙堤上游的人中午坐船。 堤坝上的春水垂到四周。 杨楼去打秋千。 白发苍苍的你别笑，你会被逼着对准镜头好几次。 人生哪里自大？ 这个最初的记录是划船的乐趣。 想起堤坝上游的人的身影； 堤坝下春水的盛载如下； “绿杨”一句，记临水家的富丽。 下面的电影，触景生情，寓及时行乐之意。

少年在春天前后度过12岁。 天晴了，远处云彩连绵。 万里千里，二月三月，行色苦忧人。 谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。 那零零星星的雨珠黄昏。 而且，我会记住王孙。 这首咏草词。 吴虎臣说：“君复、圣允两词，均不及。 ”。 首先从节流开始写。 “晴碧”一句话，写了实话草色无边。 “千里”句说的是空间； “二月”这个词，是关于时间的。 “行色”这句话表达了忧郁的心情。 改头换面，以谢灵运、江淹咏草故实。 “那堪”两句，更加深沉，添上黄昏的疏雨，更加苦恼王孙游衍也。

柳永雨霖铃寒蝉悲伤。 晚在长亭，骧雨停了。 众门帐，方恋恋不舍，兰舟催之。 我握着手想看眼泪，但无言地呼吸着。 去读千里烟波，夕霭沈楚天广。 很久以前就悲伤离别了。 它使清秋祭典更加冷遇、冷遇。 今晚在哪里醒来，杨柳岸，晓风残月。 去这个经年，必须是良辰好景气的假人。 他们竖着，有千种风情，还要和谁说话呢？ 此首写别样情，尽情铺陈，绰绰有余，浑厚缜密，兼而有之。 宋于庭虽多以柳之语称之为“精金粹玉”，却大都说出这样的话来。 叫醒三句，点亮时间的景色，改写别处没有的情景，已经沉浸在悲叹中。 长亭已经很晚了，雨正要停，这时不听蝉声，心碎了，蝉声凄厉。 《都门》两句，临别时心情极为委婉。 我不能想喝，也不能想留下。 “执手”两句，写离别时的情话，更是传神之笔。 “去读”两个词，推测分手后所经历的境界。 以上文字，都是郁结蟠屈，凌空飘舞至此。 冯梦华亦有“曲处直，密处疏”之说。 换了头，重新动笔，感叹从未分开过的悲哀。 “更那堪”的句子更进一步。 自己到了秋天说悲伤的话，比平时还要难。 “今宵”一词，反过来说，推测酒醒后所经历的境。 悄然发呆，丽绝悲绝。 希望“过去”这两个句子，能进一步推动“离别后的岁月不多”。 “便纵有”两句，依然从中深入，哀叹着相期的愿望难以调和。 纵有风情，谁也说不出口。 余念未尽，余念未尽。

蝶恋花倚着危楼风很细。 沉浸在春天的悲伤中，很阴沉。 草色的烟雾笼罩在余晖中。 谁不在乎节流的意思呢？ 疏忽大意想要喝醉。 把酒当歌，强乐也没意思。 衣带越来越宽了，我不后悔。 为伊而憔悴。 这第一，上面的电影写边境，下面的电影抒情。 “cue”这三个句子，写的是从远处看很担心的事情。 “草色”这个词，包含着所看到的冷景和伤痕上升的思念远方的意思。 头脑深而委婉。 “把”一句与“抵酒”一句相呼应。 强烈的音乐枯燥无味，语言很痛。 “衣带”这个词，更柔和。 配合“镜子里的朱颜瘦”这句话和风人的宗旨。

采莲让月华收获，云淡霜淡。 西征客，此时情有可原。 翠娥手拉手，送走临岐，轧开朱户。 千娇百媚，盈盈，无言以泪，断肠之情回顾。 一叶兰舟，速去恁强俱波。 贪婪，不知道偏离道路吗？ 万般方寸，饮恨，脉同谁言。 再回头看，重城不见了，寒江天外，隐约可见两三棵烟树。 首先，第一个月收天曙之景，接下来这句话是客临别而悲伤。 “翠娥”以下，皆暂缓人情。 千辛万苦，开户轧，默默流泪，报道生动，书写逼真。 一句“断肠”，写尽了两面的依依不舍。 换换脑筋，写下离别后舟速。 用“万般”这个词，写下分手后心中的怨恨。 “更回头”三个词，在远景中起作用，笔力极为犀利。 回顾上一部电影的最后一句话，人就是人。 这就是丹行走远了，不孤单，也就是看不到城堡，只是隐约可见烟树。 回头看，总是一步一步留恋不舍。 屈子云：“过了夏天飘在西边，回头看龙门就看不见了。 ’就像收到了一样。

倾杯落霜洲，雁荡烟四起，画得秋色分明。 黄昏雨突然停，楦子夜住，苇村山驿。 多少月亮刚迎风，羌笛就响了。 静下心来，听岸草，织出切兰吟。 为了记忆芬芳的离别，水在远山，为什么要依靠鳞翼呢？ 绣阁沉得很深，憔悴吃亏，想认识天涯游客。 楚峡云归，高阳人散，寂寞狂迹。 向往北京的国家。 天光一闪，远峰碧绿。 第一，上图为景，下图为抒情，脉络十分清晰，哀感甚深。 叫醒三句，点亮秋天的景色。 “暮雨”三句话，让人想起了住在船上的时间和地点。 “谁”这两个字，我记得听到笛子很担心。 就像“离愁”这个词所编织的那样，更加不堪入耳。 转过头来，“为了回忆”这三个句子，表达了自己的遥远和难以置信。 “想进绣阁”三句话，对于对方的设想，读了人家在外面受苦，是一句很悲伤的话。 “楚峡”三句话，唱旧游如梦，欲寻无游。 最后两句，以景色结尾，忧郁。

夜半乐冻云暗天气，扁舟一叶，乘兴离开江渚。 度越过万端岩石、河流深处。 怒涛渐渐屏住呼吸，开始刮伐木风，听到商旅的欢呼声，一帆风顺地升起。 泛画，翩然过南浦。 中酒晶莹，烟村，霜树成行。 在残日之下，渔夫锤着回去。 货物零落，倒映着衰杨，岸边二、二、三三，浣纱游女。 避开客人，害羞地笑。 所以以防万一，绣阁轻轻一扔，浪萍难驻。 叹了口气之后，郑重其事地有什么根据呢？ 悲惨的，空恨岁夜归期抵抗。 泪之眼，杳与神京路相通。 鸿声渐浓。 这前三张，上面的照片记录了小船的直径。 中月记舟行所见； 看电影表达郊游的心情。 大气中的磁性，叙述得淋漓尽致。 首先，天气有点阴沉，乘兴划船。 “万事俱备”这句话，让我记得舟楫之旅的遥远。 “怒涛”的三句话，我记得在舟之旅中相遇。 “单帆”三句，记舟速。 中国电影风景如画，都源于“望中”二字。 霜树烟村，酒体晶莹，是远景； 渔夫锤击，玩女人浣纱，是近景。 电影，触景生情，语重心长。 起初弃家流浪，叹息一声后，无约而终，恨年难归夜，如沈思千，不禁落下泪来。 “到此为止”以下，全部都是曲处密处。 “凝泪”三句，亲笔铺展，极其稀疏浑厚。

玉蝶望着雨云渐渐散去，用光圈轻轻地目送着秋天的光。 晚景稀稀，动宋玉悲凉。 水轻，苹果花老，月寒，梓叶黄飘。 排遣心情。 故人在哪里，烟水茫茫。 忘不了。 长期的酒会，一些孤独的风月，一些星霜。 海阔山远，不知何处潇湘。 读双燕、维信，黄昏日指空识回国。 暗相望(在鸿声的笼罩下，全力以赴。 这第一个“望处”字囊括了全篇。 凝神远眺，“默默”这句话饱含着悲伤。 “夕景”这两句，如果写的是虚无缥缈的夕景，那就太可悲了。 “水之风”两对句子，忠实地描写了苹果老、梧黄的景色。 “寄情伤”三个字，被折成一种让人怀念的感觉。 下片，极其写下心中的克制。 “难忘”这句话让我想起了当时的乐趣。 “何孤”字，言文酒疏。 “多次改变”这句话，我经历了很久。 “海阔天空”两个词，语言是隔离的。 “读双燕”这句话，表达的是思念之情。 最后一句对应篇头。 “立斜阳”，伫立已久，知羁愁之深。

八声甘州对潇潇暮雨洒落江天，冲刷清秋。 霜风越来越大，河水变得寂寞，余晖变成了建筑物。 红的衰翠减少了，是芦苇的物华休。 唯有长江水，无言向东流。 登高望远，远眺故乡，思虑难收。 叹息多年的痕迹，什么是苦闷留下的呢？ 佳人，望着化妆楼，想知道几次搞错了，天回舟了。 认识我，倚着高干，正烦恼着。 这也是柳的名作。 一起写雨后河水的天空，清澈如洗。 “霜降之风”三句话，风一天比一天大，凄苦不堪。 用东坡贱柳的话说，“唐人的住处，不适宜这样。 ”。 四句话，哀叹眼前的景色枯黄，惟有河水向东流，自始至终，都写下了景色。 改头换面，即景生情。 “不忍心”和“渴望故乡”两个词，自然相互呼应。 “叹息年来”这两个词，扪心自问、叹息，就像“为了听到新的忧虑，凡事每年都有”这句话一样，是一个令人憎恨的词。 “想”字之所以能被接受，都是来自彼岸的想法，与少陵的“香雾云辽湿，清辉玉臂寒”的做法相同。 小谢诗云：《天知归舟》，屯田用其词，加上“错多少次”三字，更生动。 所谓“偏狭”，与主编相对应。 梁任公说，这个词境与“前后照花，交互映花脸”相似，也很恰当。

王安石桂枝香到达了收件方。 迎来了故乡的深秋，天气首次得以净化。 千里澄江如，翠峰如簇。 征帆向着杆子，在残阳的笼罩下，背靠着西风、酒旗倾斜着。 彩舟云淡，星河鹭起，画画难。 期待着一如既往的热闹竞争。 哀叹着门外大楼的头，悲伤和憎恨不断。 凭借永远的名声，给了它荣誉和耻辱。 六朝往事随水而流，寒烟衰草凝眸。 一直以来，商女总是唱歌，在后院留着曲子。 这首先是金陵怀古的一句话，笔力鼎盛，感叹东坡。 上图写金陵景色，下图表古情。 “收件人”四字，笼照全篇。 “正故国”一词，说的是季节和天气。 “千里”一词，形容山水之美。 “征帆”以下都是江天景色。 洗心革面，抒写古今盛衰之感，一口气化为空。 “门外楼头”诗赋杜牧之“门外韩摔虎，楼头张丽华”。 “六朝”一句，洞固诗情。 “商女”一文，牧之《泊秦淮》富有诗意。

唐宋话简释卷三王安国清平乐留不住春。 贪图莺类。 赤宫的锦渍留满了。 为什么晚上南园的风雨？ 小怜第一次坐琵琶。 晓想环游天涯。 拒绝午堂朱户，春风宜人杨花。 这最早写的残春景象，相当有名。 言留莺歌留春，已许味。 “苦心”二字，更增添了春天的殷勤。 “满地都是”，这是一种很装腔作势的说法，把花剩下的不多形容为雨狼藉，可见惜春惜花的浓浓爱意。 一回头，余春很悲伤，拜托的琵琶就飞了出来。 “拒绝”两句，更写杨花的自在，比喻人的品格孤高。 请参阅。

晏几道临江仙梦后，楼台高锁，酒酽廉幕低垂。 去年春恨来的时候。 落花人独立，微雨燕双飞。 苹果记得第一次看，两重心的字是罗衣。 琵琶弦上说相思树。 有明月，照彩云而归。 这种初感古老，美丽绝伦。 一起写楼台的高钥匙，廉幕低垂，谁也不知道那份悲伤。 然后，梦之后，酒醒了，突然看到这个环境，特别难怀孕。 昔日歌舞豪华，何乐而不为，人去楼空，声尘断绝。 也就是说，这两个语句似乎已经是《芜城赋》。 “去年”的一句话，疏通了上面的句子，引起了下面的句子。 “落花”两句，原是唐末翁宏的诗，妙在此别开生面，恰到好处，且谈不上春恨，意境会意。 落花、微雨，境很美； 人独立，燕双飞，情极苦。 这上面的文字很细密，换个头，很容易就会变薄。 说了两句“我记得”，想起了去年的人本服装。 “琵琶”这句话，苦忆无尽，在公寓的琴弦上。 “当时”两个句子，看过今天的月亮，所以想到当时的月亮，人回到大楼上，应主编的要求，曾无限感激。 说话的俊逸更是无敌。

蝶泳梦见了进入江南的烟水路。 游江南，不准与人分离相见。 装傻也没地方说。 心情变得忧郁。 我想尽这封情书的精华。 雁沉鱼，终无证明书。 但是，放松弦之歌的另一种情绪。 断肠移破秦筝柱。 这第一次一起从梦想开始写，语言会很精练。 盖人去江南，相思树不断，不禁梦见入江南。 但是，尽江南，终究不见人，做梦让灵魂受伤，这个挫折的地方。 没有遇到人，没有可说的地方，但做梦，依然很郁闷，这也有挫折的地方。 接下来的电影让我感到郁闷，所以之后想详细写下尺素，在平日的相思树情和梦里寻找访问的心情。 但鱼雁无依无靠，尺素难够，这也是一个挫折。 寄信是没有根据的，所以只能靠着弦寄恨，但因为讨厌深弦陡，竟破坏了筝柱。 写得层层深入，节节受挫，既清利，又沈蓍。

蝴蝶花不要喝醉了醒来西楼。 春梦秋云，相聚真的很简单。 斜半边窗户还没睡。 画屏闲展吴山翠。 衣沾酒痕，诗裹字。 一些品行，总是很寂寞。 红烛自怜没有好办法。 晚上冷得流泪。 这个第一个留言很悲伤。 写下一起醒来时的情况，恍然大悟，自己抛弃了无限离别时的情事。 “春梦”一词哀叹人生无常。 “真”字，令人感慨万千。 “斜月”这个词，说的是人在寄宿，睡不着觉，只是天空对着书的屏幕。 一“还”字，见不眠之久； “闲”字，见孤独寂寞。 下片，《衣上》两句，来自“醉别西楼”，酒的痕迹，是另一种时情，今人去痕迹，感伤悲凉。 “总是”这两个字，也可以看到感伤的东西，我觉得没什么悲伤的。 “红烛”一词，用的是杜牧的《蜡烛有心却惜别，催人泪下》诗。 但是，“自怜”、“室替”等字都可以从空间里传神。 二晏还说，小晏的精力特别好胜，在这里看得见。

鹌鹑天彩袖殷勤玉锹。 那一年喝醉了，脸红了。 低舞柳楼心月，歌尽桃色扇底风。 分手后，想起邂逅。 有些灵魂的梦想和你一样。 夜宵扛着银子拍照，还害怕邂逅是梦。 这个脖子分手了，遇到了戏言。 看电影，追寻当时的乐趣。 从“彩袖”一词，可以看出当时的深情。 醉了一句，就知道当时的豪迈。 洗心革面，“离别后”三个字，离别后的记忆之深，总在梦中萦回。 “今宵”的两句话，直到今天才相遇。 老杜云：“夜阑更正，如梦”，小晏用了它。 但是，“把”和“犹豫”四个字相互呼应，惊讶就像幽灵一样变质。 上面的话像梦，现在的话真的像梦，文心曲折微妙。

兰东风又在制定无情的计划。 鲜艳的粉红色吹得满地都是。 碧楼廉影没有打断担忧，似乎是去年今天的意思。 谁知道管春做错了什么？ 到处流过泪。 这时，金杯要深，一看到落花就微醺。 这第一个伤春，文笔清晰。 沉痛之至，曰“东风又计无情”，可见怨恨之风之大。 一“又”字与子野之言“残花中酒，又病去年”中的“又”字如出一辙，妙趣横生。 “艳粉”一词，即东风摧残的落花。 “碧楼”一词，语隔廉见花落，景色也很好。 “相似”与“又”字相对应，引起了去年今天的景象。 “谁知道”这两个词，自责的心情，都是因为伤口而说的。 “春残”来自“艳粉”； “到处”来自“去年”。 “此时”这句话，是一句任性的话，流下眼泪是无益的，惟有藉酒浇愁。 这让大叔同意了：“劝你不要一个人醒来，要烂醉如泥，如数家珍。” 但小晏听了话，感到更深的委婉。 此外，还有一句主要的话，“醉乡路是稳定的，应该经常去，但除此之外就不行了”，这里“直须”这个词，最能得到它的神理。

阮郎归旧香残粉如当初。 人恨不可及。 春天还有几行书。 秋天的书更稀疏。 被子冷，枕头孤。 心情悲伤，酒很清爽。 即使有梦想也会变得空虚。 那不能和梦相比。 这前两句，言不可人。 “一春”一词写的是人不如实际，恨而不忧。 换换脑筋，讲述孤独的孤独。 “梦魂”这个词，没有语言，没有梦想，也不会因感到悲伤而受伤。 另外，这第一篇上下结的文章，都运用了层次很深的方法，非常生疏。 少游云：“衡阳有雁传书，乡阳与雁无”，也同此意。

阮郎归天边金掌上露霜了。 云成雁形。 绿林红袖在重阳。 人情如故乡。 兰佩紫、菊簪黄。 殷勤依旧。 试图把陶醉变成悲伤。 清歌断肠。 这前两句话，霜降云淡，晚秋冷飕飕的，叫人伤心。 从“绿林”一词，一时解酒，一时解愁者，一为重阳佳节，二为人情。 改前三句，讲重阳行乐之果。 “将”字与“莫氏”字相呼应，将全词捆扎在一起，显得更加余音悠扬。 广式释放一词，是“缘分杯”一词，寓意已深。 在“殷勤理旧狂”五字三层的意义上，“狂”者，在心底不合时宜，也是外出者。 “狂”“已”旧“矣”，“理”，“殷勤理”中，“狂”有不属于自己的人。 “想把沉醉换成悲凉”是前面的脚注。 “清歌莫断肠”果然寓意深刻。 这句话厚重，得了这个结，竟觉得身体空空如也。 情况非常精致，记录在这里。

虞美人曲的天空像水一样干。 为什么晚上还靠得住呢？ 将初月与佳期相比。 向着长长的月亮圆圆的时候，罗在穿衣服之前有香。 旧意义上谁来进行教育改革？ 春天憎恨懒惰的调弦。 还有两行闲泪宝筝前。 这第一句话是远离怨恨的。 上面的话希望一切，下面的话深恶痛绝。 二是倚着光圈看了看。 “初将”这个词，就是深思熟虑。 “罗服装破”，不要离开太久。 前尘犹在，旧意未改，忠厚陈也甚见。 “一春”两句，写古筝前落泪，格外可惜。

远方人红叶黄花秋意晚，千里读行客。 云尽，回鸿无信，从哪里寄书都行。 泪水夺眶而出。 磨砚。 虽然写到离别的时候，但在这段感情的深处，红是无色的。 这个调子很合问题。 押韵使人亲近风景。 次韵说不能送书，怀念越来越深了。 头承上，申言无处寄书弹泪，弹泪也作书，用意甚厚。 流着泪擦墨，那个嫌疑犯怀疑事情。 最后两句，不说自己的悲伤，红都是无色的，也是慧心妙语。

苏轼的水调歌头丙辰中秋节，欢饮达旦，酩酊大醉，此篇兼子由。 明月是什么时候？ 把酒问青天。 天上宫阙，令夕不知何年。 我怕琼楼玉宇，想跟风回去，高处不胜寒。 弄清楚舞蹈的影子为什么在这个世界上。 朱阁，低绮户，照无眠。 不要有怨恨，什么事都不要向着其他时候圆圆的。 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，这件事自古以来就很难。 愿人长久，千里之外有婀娟。 这句中秋名言。 上片，为月而生于天之奇想； 下一部电影是为了月亮而感人的事实。 自由自在，不加雕琢，浩浩荡荡的气氛，是绝妙的。 胡仲任名为中秋之语，此言一出，余言废之，自成当时之概。 起句：破空而来，奇堀异常，意在表达太白的“蓝天上有月亮的时候，我想停下杯来听听”。 “不知道”这两个词，受上面的意思影响，更让人怀疑，因为不知道月亮是什么时候，所以至今不知在天上多少年了。 “我欲”的三句话，盖恩问也答不上来，但有乘风而归的愿望，“我欲”与“惟恐”相呼应。 “琼楼玉宇，高处不胜寒”，本意说固高妙，寓意十分蕴藉。 “跳舞”两个字，还承担着，落在眼前的情事上，说不得跟风回去，只是在月下徘徊。 自首后，一下子奔放起来，诚感到天风海雨有逼人之势。 换个脑子，实际写个月给人照个光睡不着。 以下越来越深，自然会成为美好的境界。 “不可”这两个句子，写的是圆月人不圆，有相当生气的月亮的意思。 “人有”三句话摇身一变，人月无常，亘古皆然，又有为月分解之意。 更进一步来说，“愿”两字，言人与月自古就不完美，各善其身，藉月盟之心，久久不可忘怀。 原意出自谢庄《月赋》“隔千里与月共”之说，而在坂公中加入“愿”一词，感情深厚，寓意深厚。

水龙吟次韵章质夫杨花词似花非花，但无人吝惜掉以轻心。 离开家旁边，想想，无情地有想法。 因为来往于柔肠，眼睛闪闪发光，所以想打开而想关上。 梦想随风而去，寻找太郎要去的地方，又被呼唤。 不恨这花尽，恨西园，落壶难饰。 晓曾下雨，痕迹不知道为什么，池塘都碎了。 春三分，尘二分，水一分。 细如不是杨花，却有些离人泪。 此首咏杨花，留貌取神，折服古今。 从哪里开始，“似花而非花”这两句，肯定是咏杨花，而不能咏他的花。 人惜花，谁惜花者？ 在全篇中由“惜”字生发。 “舍家”三句，受“落”字，写杨花之态，惜别其飘落。 “焗损”三句，临摹杨花神，可惜忽而飞。 “梦随风而行”三句。 拍了拍杨花的灵魂，舍不得它突然还了回去。 以上，写了杨花飞舞的正面。 下一部电影，更是让杨花的归宿，“可惜”的意思更深。 “不恨”这个词，从“飞尽”来说，就是惜春。 “晓来”二句，惜杨花经雨。 “春色”三句，舍不得杨花泥落水。 “细细一看”两句话，更让我想起杨花流下的眼泪，全篇。 郑叔也问所谓“画龙点睛”者。 另外，从“晓来”以下开始，一口气连贯，文章空白。 先迁福称“化工神品”者，也非虚举。

永乐彭城夜宿燕子楼，梦寐以求，因作此词。 明月如霜，好风如水，清景无限。 曲港跳鱼，圆荷潟露，寂寞无人看。 )如三鼓，晶莹如一叶，黯然神伤。 广袤的夜晚，无论找哪里，都觉得来到小公园旅行。 天涯客累，归山归途，断故园之心。 燕子楼空，佳人为何，空锁楼中燕。 古今如梦，何会梦觉，但有旧欢新怨。 异时对，黄楼夜景，余浩叹。 这是坂公梦登上燕子楼，第二天去找当地的作品。 上面的电影，梦和夜景； 下面的电影讲述了寻找那个地方的感觉。 三句话，写夜阑月如霜，风清水清，已感幽绝。 “曲港”三句写的是月下之鱼跳棺下泻。 “更无万籁之音，非复世之世”。 坂公的心境清澈，但故能体物微妙地如此。 “如”三句话是：梦被.丰声的叶子声吵醒。 “夜晚辽阔”三句话，醒来后没有地方寻梦，于是在小园里走来走去，混淆视听。 前六个句子写得正好和小园很像，这六个句子还要补记。 下一部电影，因为昨晚的梦，后来想到人生无常，古今如梦。 《天涯》三句，感叹客已久，颇有沉思之意。 “燕子”三句，兴登楼，人去楼空也如梦。 十三字咏古超宕，说尽古今盛衰情事。 和“十三字一个人骑马过楼前”的小游戏很相似。 “古今”三句，感叹梦想的人很少。 “异时”这个词，设想的是将来的世代也会在晚上思念自己。

洞仙歌余七岁时，眉州老尼，姓朱，忘其名，九十岁。 尝自言听从其师人蜀主孟飞官之内。 有一天，大热，蜀主和花卉夫人，在夜纳凉摩诃池，编了一个词，朱具就能记住。 四十年来，朱已经死了人，人不知道这句话。 但是，请记住前两句。 应接不暇，不知如何“洞仙歌令”，便是一边倒的云。 冰珠骨，凉爽无汗。 殿风来了，暗香四起。 绣得清清白白，明月几眼看人，人睡不着觉，磨枕头，横竖乱麻。 赤手空拳，庭户无言，时而见疏星过汉。 晚上怎么样？ 夜已三更，金波薄，玉绳低低地转着。 但折断手指西风来了几时，又不是流年，而是暗中偷换。 这是第一部补充蜀主《洞仙歌令》纳凉词的作品，风韵盎然，也是公众的得意之作。 上图为廉内歆枕，下图为户外偕行，将炎热夜晚乘凉的情景，写得如涉仙境般凉爽。 前两句应时，写作已是丰姿豪华，一个“自”字更是天生丽质，无关景凉。 坂公补充了“水殿”一句，人境俱全。 本来人就凉爽，再加上临水临风，环境凉爽，人就越来越凉快了。 “纟廉”两句，更是月圆了，写得陡而明，边境阔而寒，人若仙。 那是水殿的风来了，他上香，廉开月来，看多么豪华，多么悠闲。 “明月看人”、“偷窥”三个字是灵魂在作祟。 有欧公“燕子飞来偷窥楠”的“偷窥”字和传神的妙处。 “人不睡觉”这两句，从明月面上钏横鬓乱，情景便是如此。 转过头来，在月光下手拉手徘徊，又是一片宁静的景象。 说“人没睡”，时光已晏。 这“庭户无言”，为时更晏。 “问答”三句，想见见无人私语之情，斗过江斜，徘徊良久。 “惟命是从”一词，让人想起热而凉，想起西风，为享受音乐，也为流光的速度而深感惋惜。 全篇都设想了蜀主当天的情事，补充了原作，但原作几乎没有达到。

卜算子黄州定惠院寓居作缺月挂疏桐，漏断人初静。 看着幽玄的人一个人来往，呆呆地抱着孤鸿影。 吓得回头看，恨而无省。 如果不选择冰冷的树枝栖息，沙洲就会变冷。 这是东坡在黄州的作品。 叫醒两句，写下安静的夜色。 “谁看”两个字，主动呼应，说是这时，谁也没看见幽玄独自走过来。 然而，唯独孤鸿一愣，恍若人临夜徘徊耳。 这句话是鸿渐看人。 在下一部电影中，人们看到了鸿渐。 鸿渐说人话，言双关，高妙己极。 谷说“像非契婚火食人语”，很坦然。

青玉寒与贺方韵，送伯固归吴中。 三年枕上吴中路。 送黄狗，和你一起去。 到松江后叫小渡。 莫惊鸳鸯，四桥俱，老子经行处。 用轮辋的照片看春暮。 熟记伟人右丞相的俳句。 做回国的事已经约定好了。 春衫还用小蛮针线，淋湿过西湖的雨。 此首《乐府雅词》为蒋宣，《阳春白雪》为姚志道，遂题云送伯固吴，以坂公为是。 开始写“三年枕吴中路”、“三年”，公之于世时正伯固守。 “黄狗”这句话，是用陆机黄狗传达事情，望着它回来，还有常音书。 “若到”几句，羡慕回旧居，天天要闲逛。 一回头，吴中风物之美如辋川，伯固之诗也如右丞相。 “造”几个句子，不可思议的境界另当别论，盖在伯固的归途中，哀叹自己回不去。 但是，《小蛮针线》中，却展现了宦渡天涯的悲哀，也表达了自己的归依之情。 况蕙风云：“曾淋西湖雨”是清语，无光之词。 与上三句相连的属，奇艳、绝艳，娇生惯养。 根据况氏的理论，我们知道坂公天才吐露，往往馨逸、非后人都能发挥功效。

江城子乙卯正月二十夜记梦十年生死茫茫。 不去想。 忘不了。 千里孤坟，无处可言。 即使不知道邂逅，也充满了灰尘。 鬓角如霜。 夜晚的梦突然回到故乡。 小窗户。 化妆。 不顾无言，只泪千行。 每年都要用肠梗阻、明月夜、短松冈做材料。 这是公众追悼的作品。 轰轰烈烈的真相，一字一句令人沉痛，但却响亮有力，也出现了诚心诚意，即所谓的“有声当彻天，有泪味彻泉”。 告别。 “千里”两个词，语焉不详。 “比方说”这两句话，设想的是邂逅不为人知的状况。 下面这张照片，突然入梦，屋檐窗化妆，还是十年前的光景。 “相思”两句写的是邂逅的悲伤，相当于《生死两茫》的开头一句。 “得材”两个词，意为“断肠”。 “明月”、“松冈”，也就是“千里孤坟”的所在。

南乡子送上叙古回头看乱山旁。 不见人看城。 谁像临平山上的塔，丈夫关白。 来接客人送别客人。 回家的路上夜风很清。 初寒的梦想不能实现。 今晚残灯斜照着，荧光在发光。 秋雨放晴时眼泪不会放晴。 这第一部，上面的电影，接着讲述了古代途中的景色。 电影，回来讲述怀念的心情。 文笔洋溢，情意真挚。 “回头看”这两个词，让我记得目送的遥远。 “谁像谁”三个字，记山塔也知道送行，很有情愫。 “归途”这个词，我记得归途的风情和回来的无眠。 “今夜”三句，写在夜晚的悲凉中，雨过天晴，寓意十分新颖。

奴娇赤壁去怀古大江东，浪尽，永远风流人物。 向西垒，人道是三国周郎赤壁。 乱石崩云，惊涛骇浪，卷起千雪。 江山如昼，一时再豪杰。 想起过去的公瑾，小乔第一次结婚，雄姿飒爽。 羽扇织布，谈笑间，强虏灰飞烟灭。 故国神游，多情应笑我，早生华发。 人间如梦，一尊犹醍醐江月。 首先，上面的电影景色写实，下面的电影景色生动，所以非常豪放。 起笔，使江流大摇大摆，高歌入云，首先展露了无限扫兴的心情。 用“故垒”这个词，点赤壁。 “乱石”三句，写赤壁之景，耸人听闻。 “江山”两个字，被人事折服了，结束了。 把头反过来。 “遥想”的四句，记载了公瑾当年的雄姿。 “故国”以下平出。 凭吊古老之情，不离明月，与江波相映成趣。 在这种情况下，不知道那个在世界的哪里。

贺新郎奶燕飞华屋。 静静地在梧桐荫下度过白天，傍晚乘凉洗个新澡。 手上戴着白色团扇，一抬手就像一时玉一样。 我渐渐困了，孤独的睡眠加深了。 廉谁推绣家，枉教秦台曲之梦。 但是，风吹竹打。 石榴吐了半条红毛巾颔首。 昙花一现，浪花兼尽，伴君静静地独立。 仔细看农艳一枝，芳意千重如束。 另外，有可能会让秋风吓到绿色。 你来这里，我就不忍心在花前碰酒。 一起流泪，簌簌地流泪。 这是你第一次吗？ )一定是为官妓秀兰而作，描写情景都很精彩。 “乳燕”三句，写初夏午后之境，静了下来。 “夕凉”的三句话写得很漂亮。 “渐渐困了”几句话，人孤独地睡觉，又为风竹而醒来。 以上都记得幽闾。 下面的电影，看到玫瑰花有着独特的芳香，便借玫瑰花说人，与[卜算子]下面的电影单说鸿同级。 “石榴”三句，玫瑰花品格特高，与少陵笔下“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”的人相似。 “农艳”一词，写的是石榴石情意浓郁。 “又怕又怕”这句话，突然受挫，伤口韶光易消，花难久。 “如果等的话”你数什么？ 继这句申言之后，花再次相见，一定会更加憔悴，不堪沉重的接触。 花簌簌落下，眼泪簌簌落下。

唐宋词简释卷四秦观望海潮梅英疏淡，冰润溶漏，东风暗换年华。 金谷俊游，铜骆驼胡同，新晴细履平沙。 我记得坐了很久的车。 翻来覆去，思绪交错。 柳桃蹊下，乱分春色去人。 西园之夜喝的声音。 华灯妨月，飞盖妨花。 兰苑还没空，行人老了，重新来过是一件很辛苦的事。 香烟熄灭。 但是，目不转睛地看着栖鸦。 无奈归心，黑暗顺水而至天涯。 这第一次旅行的痕迹，情韵极盛。 从三句话中，明确季节的景色。 第一句话梅落，下一句话接冰面包。 一句“东风”，稍微收敛一下。 “暗转”这个词，自己有惊叹之意。 “金谷”三句，叙利亚游。 据了解，“新晴细履平沙”天气很好，与人悠闲。 “长记”的一句话，触动了对风景的急剧记忆。 从那以后，直到“开盖碍花”，才想起那天的盛况。 《正絮翻译》的四个句子是总结，设想的是奇绝。 “西园”三句，写的是日夜饮酒的乐趣。 “华灯碍月”，是白天般的灯光； “飞盖碍花”是如云的嘉宾； “晚上喝酒”就是鼓励烧天，鼓励刷牙，精美绝伦。 谭复堂说，如《陈、隋小赋》。 “笺苑”以下，笔杆子上的伤痕如今稀疏了，又空灵飘摇，余味无穷。 如今的名园还很久以前，人来了已经老了，追念当天的风流韵事，无所感叹。 “烟瞿”三句，以目前冷清的情形，正好与当日西园的盛况形成鲜明对比。 看来，酒旗、栖鸦、流水，都是应该嗔的事。 最后以思归之意结合，颇有四顾之意。 读了这句话就茫然自失。 盖少游纯以温柔和平的声音，震撼人心。 和屯田和东坡的用气者又不一样。

六男倚在危险亭上。 恨如芳草，葇毁犹存。 读完刘外青骞别后，在水边分享红袍，黯然惊讶。 无端和贾斯汀。 月一廉的静梦，春风十里的温柔。 zende，欢乐的娱乐渐渐随大流，素弦断了，翠绡香减少了，那是花飞晚了，雨过天晴。 十字销凝固。 黄鹂又叫了起来。 首先，一开始从突兀开始，中间的情委婉，最后由景相连，见含蓄。 “倚危亭”一词，也来自周止庵所说的“神来之笔”，以及李后主的“离恨如春草，生得更远”。 “念”字贯穿两对俳句，是“恨”的产物。 “为难”一词戛然而止

言离别之可惊。“无端”三旬，回忆昔时之浓情。“夜月”两对句极工丽。“怎奈向”三句转笔，言别后欢娱都杳。“素弦”两对句亦凄苦。“那堪”贯下两对句，言所见飞花残雨，愈增悲感，已深入一层。“正销凝”再作停顿。“黄鹂又啼数声”，连闻声舆悲，更不堪矣。杜牧之云：“正销魂，梧桐又移翠阴”，秦公盖效其句法也。

满庭芳山抹微云，天黏衰草，昼角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤屯。销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。漫赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

此首写别情，缠绵凄惋。“山抹”两句，写别时所见景色，已是堪伤。“画角”一句，写别时所闻，愈加肠断。“暂停”两句，写饯别。“多少”、两句，写别后之思念。“多少”句一开，“空回首”句一合。旧事无踪，但见烟霭纷纷，感喟曷极。“斜阳外”三句，更就眼前郊景描写，想见断肠人在天涯之苦况。下片，离怀万种，愈思愈悲。“销魂”二字一顿。“香囊”句，叹分别之易。“漫赢得”句，叹负人之深。“此去”句一开，“襟袖”句一合，叹相见之难。“伤情处”三字一顿，换起下两句。“高城”两句，以景结，回应“谯门”，伤情无限。

满庭芳晓色云开，春随人意。骤雨才过还晴。古台芳榭，飞燕蹴红英。舞困榆钱自落，秋千外、绿水桥平。东风裹，朱门映柳，低按小秦筝。多情。行乐处，珠钿翠盖，玉辔红缨。渐酒空金□，花困蓬瀛。豆蔻梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊。凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城。

此首，前片写景，后片感怀。“晓色”三句，写雨过天晴，人意喜晴，而天竟晴，故曰“春随人意”。“古台”两句，写雨后景象。“舞困”句，体会物态入神。“东风”三句，写朱门行乐之事。换头六句，回忆昔日之豪情狂态。“豆蔻”两句，点明旧事堪惊。末亦以景结，极目“疏烟淡日”，皆令人生愁，而又见其“寂寞下芜城”，愁更深矣。

减字木兰花天涯旧恨。独自凄凉人不问。欲见回肠。断尽金炉小篆香。黛蛾长敛。任是春风吹不展。困倚危楼。过尽飞鸿字字愁。

此首一气舒卷，语特沈着。起两句，言独处凄凉。次两句，言怀人之切。就眼前炉香之曲曲，以喻柔肠之曲曲。下片两句，言愁眉难展。“困倚”两句，叹人去无信，斯尽炉香，过尽飞鸿，皆愁极伤极之语。

浣溪沙漠漠轻塞上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝廉闲挂小银钩。

此首，景中见情，轻灵异常。上片起言登楼，次怨晓阴，末述幽境。下片两对句，写花轻而细，境更微妙。“宝廉”一句，换醍全篇。盖有此一句，则廉外之愁境及廉内之愁人，皆分明矣。

阮郎归湘天风雨破寒初。深沈庭院虚。丽谯吹罢小单于。迢迢清夜徂。乡梦断，旅魂孤。峥嵘岁又除。衡阳犹有雁传书。郴阳和雁无。

此首述旅况，亦极凄惋。上片，起言风雨生愁，次言孤馆空虚。“丽谯”两句，言角声吹彻，人亦不能寐。下片，“乡梦”三句，抒怀乡□人之情。“岁又除”，叹旅外之久，不得便归也。“衡阳”两句，更伤无雁传书，愁愈难释。小山云：“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无”，与此各极其妙。

踏莎行雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声裹斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

此首写羁旅，哀怨欲绝。起写旅途景色，已有归路茫茫之戚。“可堪”两句，景中见情，精深高妙。所处者“孤馆”，所感者“春寒”，所闻者“鹃声”，所见者“斜阳”，有一于此，已令人生愁，况并集一时乎。不言愁而愁自难堪矣。下片，言寄梅传书，致其相思之情。无奈离恨无数，写亦难罄。末引“郴江”、“郴山”，以喻人之分别，无理己极，沈痛己极，宜东坡爱之不忍释也。

赵令时 蝶恋花欲减罗衣寒未去。不卷珠廉，人在深深处。红杏枝头花几许。啼痕止恨清明雨。尽日沈烟香一缕。宿酒醒迟，恼破春情绪。飞燕又将归信误。小屏风上西江路。

此首写闺情，清超绝俗。起三句，画出绣阁妹丽，惆怅自怜之态，欲减罗衣，而又未减，盖以寒犹未去也，为恐极目生愁，故珠廉不卷。“红杏”两句，因而惜花，廉虽未卷，然料想花枝经雨，必巳零落殆尽，故惜花而又恨雨。换头三句，极写凄寂之况。“宿酒醒渥”，可见恨深酒多，一时难醒，而醒来空对一缕沈香，仍是无聊己极。“飞燕”两句，更深一层，叹人去无信，空对屏风怅望。因见屏风上之西江路，遂忆及人去之远，余韵殊胜。

蝶恋花卷絮风头寒欲尽。坠粉飘香，日日红成阵。新酒又添残酒困。今春不减前春恨。蝶去莺飞无处问。隔水高楼，望断双鱼信。恼乱横波秋一寸。斜阳只与黄昏近。

此首起三句，言风吹花落之多。“新酒”两句，言熬恨之深。“蝶去”三句，言望信之切。“恼乱”两句，点出斜阳在目，伤感无限。此两首，又入《小山词》。盖风格清丽，绝似小山。若非小山之作，亦可追步小山。．

舒亶 虞美人芙蓉落尽天涵水。日暮沧波起。背飞双燕贴云寒。独向小楼东畔倚阑看。浮生只合尊前老。雪满长安道。故人早晚上高台。寄我江南春色一枝梅。

此首，上片写境，下片抒情，用笔极疏隽。起两句，写沧波浩渺，是远旷之境。次两句，写燕贴云飞，是高寒之境。“独向”一句，总承，且见登高□人之意。换头，从对面说起，愿故人登高时折梅寄赠，以慰相思，情意甚厚。

朱 服 渔家傲小雨纤纤风细细。万家杨柳青烟裹。恋树湿花飞不起。愁无际。和春付与东流水。九十光阴能有几。金龟解尽留无计。寄语东阳沽酒市。拚一醉。而今乐事他年泪。

此首亦上景下情作法。起两句，写雨中杨柳。“恋树”三句，写花落水流，皆令人生愁之景象，下片，写浮生若梦，惟有及时行乐。“而今乐事他年泪”句，一意化两，感伤无限。

毛 滂 惜分飞 富阳僧舍，作别语，赠妓琼芳。泪湿阑干花着露。愁到眉峰碧聚。此恨平分取。更无言语空相觑。断雨残云无意绪。寂寞朝朝暮暮。今夜山深处。断魂分付潮回去。

此首别词。起两句，即言别离之哀。“泪湿”句，用白居易“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”诗意，花着露犹春带雨也。“此恨”两句，写别时情态，送行者与被送者，俱有离恨，故曰“平分取”。“无言”、“相觑”，形容亦妙。“断雨”二句，言别后之寂寞。以上皆追述前专。“今夜”两句，始说出现时现地之思念，人不得去，惟有魂随潮去，情韵特胜。

陈 克 菩萨蛮绿芜墙绕青苔院。中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上阶飞。风廉自在垂。玉钩双语燕。宝□杨花转。几处簸钱声。绿窗春梦轻。

此首写暮春景色，极见承平气象。起两句，写小庭苔深焦卷“蝴蝶”两句，写廉垂蝶飞，皆从廉内看出。下片记所闻，燕声、簸饯声，皆从绿窗睡轻听得。通首写景，而人之闲适自如，卸寓景中。

张舜民 卖花声 题岳阳楼木叶下君山。空水漫漫。十分斟酒敛芳颜。不是渭城西去客，休唱阳关。醉袖抚危阑。天淡云闲。何人此路得生还。回首夕阳杠尽处，应是长安。

此首写登临之感，语颇悲壮。起写登楼之所见，语从《楚辞》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”化出。次记楼中斟酒，不待闻歌，已感古今迁流之苦。下片承上，仍是伤高望远之情。末句，因夕阳而念及君国含意温厚。

李之仪 卜算子我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。

此首因长江以写真情，意新语妙，直类古乐府。起言相隔之远，次言相思之深。换头，仍扣定长江，言水无休时，恨亦无己时。末句，言两情不负，实本顾太尉语。

贺 铸 青玉案凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度。月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。试问闲情都几许。 一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。

此首为幽居□人之作，写境极岑寂，而中心之穷愁郁勃，并见言外。至笔墨之清丽飞动，尤妙绝一世。起句“凌波”、“芳尘”，用《洛神赋》“美人不来，竟日凝伫”，己写出惆怅之情，“锦瑟华年”，用李义山诗，因人不来，故伤无人共度。“谁与”二字，藉问换起，与“只有”二字相应。外则月桥花院，内则琐窗朱户，皆无人共度，只有春花慰藉，其狐寂可知。换头，另从对方说起，仍用《洛神赋》，言人去冉冉，杳无信息。“彩笔”一句，自述相思之苦，人既不来，信又不闻，故惟有自题自解耳。满纸幽伤，固是得力于楚骚者。“试问”一句，又藉问换起。以下三句，以景作结，写江南景色如画，真绝唱也。作法亦自后主“问君能有几多愁”来。但后主纯用赋体，尽情吐露。此则含蓄不尽，意味更长。

浣溪沙云母窗前歇绣针。低鬟凝思坐调琴。玉纤纤按十三金。归卧文园犹带酒；柳花飞度画堂阴。只凭双燕话春心。

此首写闺情，微细美妙。起句写倦绣，次句写调琴。“低鬟凝思”，传调琴之神情；“玉纤”，按弦：写调琴之状态;绿窗人静，独坐调琴，写出境美人美及琴声之美而日长困倦之心情，亦于言外见之。下片，铺叙困极无聊，罢琴尝酒，至归卧之时，酒犹未消。“柳花”两句，即以卧时所见之景物作结，轻灵异常。

浣溪沙楼角初消一缕霞。淡黄杨柳暗栖鸦．玉人和月摘梅花。笑捻粉香归洞户，更垂廉幕护窗纱。东风寒似夜来些。

此首全篇写景，无句不美。“楼角”一句，写残霞当楼，是黄昏入晚时之景。“淡黄”一句，写新柳栖鸦，于余红初消之中，有淡黄杨柳相映，而淡黄杨柳之中，更有栖鸦相映，境地极美。“玉人”一句，写新月，月下□人，月下梅花，皆是美境，以境衬人，故月美花美，而人更美。下片，因外间寒生，乃捻花入户，记事生动活泼，如闻如见。“更垂”一句，显出人之华贵矜宠。收句，露出寒意，文笔空灵。此与少游“漠漠轻塞上”一首，同为美妙小品。惟少游写人情沈郁悲凉，而此则有潇洒出尘之致耳。

石州慢薄雨收寒，斜照弄晴，春意空阔。长亭柳色才黄，倚马何人先折。烟横水漫，映带几点归鸿，平沙销尽龙荒雪。犹记出关来，恰如今时节。将发。画楼芳酒，红泪清歌，使成轻别。回首经年，杳杳音尘都绝。欲知方寸，共有几许新愁，芭蕉不展丁香结。憔悴一天涯，两厌厌风月。

此首，上片写景，“空阔”二字，统括全景。初点日晚，次点柳黄。“烟横”三句，写远景空阔，音响尤佳。“犹□”十字，写别时所见之景相同也。下片抒情。换头承“出关”，回忆昔日别时情况。“回首”两句，转到如今。“欲知”二句：一问一笞，极见愁深念切。“芭蕉”句，原为李义山诗，拈来与上句映射，恰到好处。“憔悴”两句，以景收，写出两地思念，视前更进一层。

天 香烟络横林，山沈远照，逦迤黄昏钟鼓：烛映廉栊，蛩催机杼，共惹清秋风露。不眠思妇，齐应和、几声砧杵。惊动天涯倦宦，□□岁华行暮。当年酒狂自负。谓东君、以春相付。流浪征骖北道，客樯南浦。幽恨无人晤语。赖明月、曾知旧游处。好伴云来，还将梦去。

此首触景怀旧，写足飘流之哀。“烟络”三句，晚景。“烛映”三句，夜景。“不眠”两句，更补足夜景。“惊动”两句，因景生情，螫声、砧击，皆□动天涯倦容之声也。换头，回忆当年，谓可以与春长佳，与人长住。“流浪”三句，迳转，谓奔驰南北，历尽辛酸，不能与春与人长住。魄力雄厚之处，正与周柳同工。“赖明月”三句，又转，谓明月伴人寻梦，差可欣慰。收处由情人景。月来入梦，梦回月落，境极微妙。

望湘人厌莺声到枕，花气动廉，醉魂愁梦相半。被惜余薰，带惊□眼，几许伤春春晚。泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暖。记小江、风月佳时，屡约非烟游件。须信鸾弦易断。奈云和再鼓，曲终人远。认罗袜无踪，旧处弄波清浅践。青翰棹□，白苹洲畔。尽目临皋飞观。不解寄，一字相思，幸有归来双燕。

此首怀人，作法与[石洲慢]、[天香]相似。上片皆由景生情，下片皆由情人景。起三句，总说人之心境。“莺声到枕”、“花气动廉”八字，境极美。而上冠一“厌”字，则人情之不堪可知。但所以闻莺、感气而厌者，则以醉魂、愁梦相半之故也。“被惜”三句，申说伤春之况，顾物犹在，顾影自怜。“几许”二字，更见伤春已久。“泪竹”三句，申说可伤之景，湘妃泪竹、屈子佩兰，皆令人触目生哀。“记小江”两句，拍合旧事，振超前月。盖以上所以伤春，皆以当年之人如今不在也。换头，用钱起「曲终人不见，江上数峰青j诗，言人散无踪。“认罗袜”两句，言人□无宗，地犹可认。“青翰”三句，登高遥望，骋想无极。末句，转入景收，藉燕自宽。起厌莺，末幸燕，章法亦奇。