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阕和词分类的一天，韩世忠拜访了朋友家。 老朋友一见面，不由得把酒喝得开心起来，一杯杯对面喝。 第二天，韩世忠写了两句话，写在信纸上，发给朋友，感谢昨天的盛情款待。 朋友收到信后，妥善保存了两个小字，上面写着“二阕三纸不动”七个字。

你知道“二阕”是什么意思吗？ 本来宋朝的时候，一首词叫做一阕词，韩世忠创造了两首词，自然就成了“二阕”。 但“阕”一般指双重调词的段落，分别称为上阕和下阕。

词根据段落分为三种。 只有一级的被称为单调，例如《望江南》； 《临江仙》这样的两段叫双色调，三段的叫三叠，比如《兰陵王》。

另外，根据字数的不同，词也可以分为3种，58字以内的为小令，59字到90字的为中调，91字以上的为长调。

苏轼藏着头回到北京，路过京口。 那里的官员特别举行了宴会，为他送别。 郑容和高莹两个歌姬，想从歌姬名册上除名，恢复清白出身，提前写好文件，在宴会上提交给官方主管，希望得到批准。 主管让她们把文书先交给苏轼，苏轼看了之后，文书后题词《减字木兰花》 :

郑庄很好客，允许我先进大厅。 字迹潦草，与国籍和名声不符。

高山白早，莹骨冰筋那解老。 南徐，良夜清风月满湖。

两个歌姬把文件拿给主管，主管马上同意了她们的要求。

你知道苏轼的话的奥妙在哪里吗？ 原来，这句话所有词的第一个字连在一起，就是“郑容落籍，高莹从良”。 像这样，有意识地把每个词的首字母连成一个完整意思的词叫做隐头语。

传说是词谱的一天晚上，宋朝的江衍梦见自己站在寺庙门外。 他从里面传来悦耳的歌声，想进去看个究竟，但被拦住了。 门卫说：“庙里供奉的仙人是我家的主人，按乐谱填词，请不要打扰我。” 过了一会儿，仙人请江衍进门，唱了一首刚为他做的歌词，并教他《锦缠绊》这个歌词。 梦醒后，江衍匆匆记下了听到的歌词，这句话没人能唱。

宋朝的时候，出现了像《锦缠绊》那样不能唱歌的词牌。 对于不会唱和不会唱的词，人们也可以填写新词。 你知道他们是怎么做到的吗？ 原来，人们把前人创作的同词牌词进行并列比较，得出字数、句数、平仄、韵脚等规则，然后按照这些规则填词。 编纂这些规则的书是乐谱。

宋词中歌妓生多唱宋徽宗，有个朋友来找名士李荐，带了一个唱得好的老翁来。 李荐听老翁唱歌，觉得歌声悦耳，但依然不喜欢这位老歌手。 后来，李荐写了《品令》句话，戏弄这位老翁：

歌曲必须是玉人檀口、皓齿冰肤。 倾诉心事，语颤娇媚，字如贯珠。 老翁虽然会解歌，但无奈雪鬓霜须。 还有大家，怎么像奴隶一样，都是伊拉克的样貌。

你知道这是为什么吗？ 本来宋词多由歌姬们演唱，也习惯听女人唱歌，出现一两个唱得好的男人也没人喜欢。

词与方言南宋孝宗时，有人在虹桥题《洞仙歌》 :

梁压水，虹影清晰。 橘渔村半烟。 叹古往今来，物是人非，在天地之中，惟有江山不老。 雨巾风帽，世界上谁认识我？ 剑横了好几次。 按玉龙，声嘶力竭，月寒浪寒，回去也，林屋洞无钥匙。 云屏烟障认吾庐，地生苔，年年不扫。

这句话不知是谁写的，《洞仙歌》看着清新庸俗的人，也有人怀疑是天外飞仙写的。 此事传到皇宫，孝宗读了一句话，笑说：“这是什么神仙写的，一看就是福建一带的人写的。” 后来经过验证，真是福建才子林外之言。

你知道宋孝宗为什么这么说吗？ 原来，在闽语中，“钥匙”的读法类似于“老”和“扫”。 这个词的“钥”、“老”和“扫”都是押韵的字，表示词者是福建人。 宋词中有很多押韵的字和平仄字的运用有方言特色的字。

重叠字的艺术在古代的诗文中，有重叠字这一有趣的艺术。 把两个相同的字重叠起来应用。 宋代女词人李清照在《声声慢》中写道：“寻，寂寞，寂寞，悲苦，见后裔。” 虽然连续使用了7个字，但语族寂寞、无聊的心境表现得相当自然。

你知道吗？ 到了元朝，有一个叫乔吉的人，曾巧妙地使用过叠字艺术。 他写了《天净沙》。 “莺莺燕燕春春，花柳真，俱风韵，娇嫰柔，止而人皆有之。 ”连续使用14个字，语义完整，语义完整。

词中地位的王安石的儿子叫王霁，从小聪明，长大后五车富八斗，但他从来不作词。 既有人夸奖他志向远大，不发牢骚，也有人嘲笑他不会作词。 听了别人的嘲笑，王霆马上做了《倦寻芳慢》。 人们认为这句话充满真意，语重心长，是难得一见的好词。 但是，从那以后，他就没有造过词。

第一个词的地位比诗更差，很多人认为词是“小路”。 王霆也认为真正有才能的人不会全力作词。 此后，人们开始重视语言的创作，语言的地位也提高了。

北宋末年有个叫朱次的人，小时候喜欢作词，但不敢给父亲看。 有一天，父亲知道他作词的事，不但不生气，心里反而高兴，心想这孩子将来一定会成为文学才子。