从《开端》说说什么是设定系推理

最近，国产悬疑剧《开端》非常火热。 从播出的第一天开始，凭借快节奏的电视剧、充满魅力的悬疑作品频频大受欢迎。

《开端》海报。

有人说国产剧很少烧得这么接地气，也有人说这种时间循环的设定早就屡见不鲜了，但不可否认，《开端》确实有不少优势，也获得了相应的热度。

那么，像《开端》这样的超现实主义设定，是否违反公平呢？ 这种类型的作品是开辟了悬疑推理的边界，还是已经与传统推理作品相去甚远？ 有和推理小说相似或者更夸张的设定吗？

今天，我们来谈谈“设定类推理”。

01

什么是“无限流”？

《开端》是“无限流”吗？

《开端》的剧照。

因为还有读者没看这部电视剧，所以简单介绍一下《开端》的故事。

在一辆公交车上，女主角从梦中醒来，一脸惊恐，直接抓住旁边一名男乘客的手，说他是“色狼”，随后纠缠不休，女主角将男乘客强行拉下公交车。 不久，在远处行驶的公共汽车爆炸了。

原来，女主角已经经历了好几次公交车爆炸。 每次爆炸，她都会从梦中醒来，时间也再次回到爆炸前几分钟。 女主角也想了各种各样的方法来阻止巴士行驶，但是都没有用。 无论如何，爆炸一定会发生。

这次，被她吸引下车的主人公，果然也没能逃脱爆炸的威力，但从这次开始，他也加入了循环。 也就是说，女主角有“队友”。

——以上是《开端》第一集的故事，接下来的故事是在已知的“循环”和“爆炸”中，一次次尝试解法，找到真相，逃出生天。

该剧改编自祈君的同名原作，在很多宣传语中，这个故事被写成“无限流”。 那么，“无限流”是什么样的流派呢？ 那是推理小说的一种吗？

《开端》，祈君著，青岛出版社2021年5月版。

推理小说的类型很多，但确实没有“无限流”的类型，最初的“无限流”似乎可以追溯到2007年在起点中文网上开始连载的网络文学《无限恐怖》。 但是，其中的“无限”不仅仅是“时间的无限”，而是各种要素的无限。

例如，主人公可以在一个故事中多次穿越、重生，进入完全不同的世界，结识不同的队友，解决不同的事件。 这些世界包罗万象，可以穿越到历史和未来。 可以穿越到其他文艺作品，也可以穿越到完全虚构的世界。 在同一个故事中可以看到无数个完全不同的世界。 这就是“无限流”的亮点。

从这个定义来看，《开端》显然不是标准的“无限流”。 因为那个事件是固定的，发生的过程、他人的行动、能获得的线索等都没有太大的差别，唯一循环的只有主人公的时间。

所以，剧中采用的词叫“循环”，它是针对其他设定了“时间循环”的作品。 这样的作品随着数量的增加，已经有了专有名词——Time Loop。

国产剧有《端脑》 《李献计历险记》等优秀作品，但在国外，这样的作品数不胜数。 最初的Time Loop是一部名为《土拨鼠之日》的喜剧片，后来这一设定被继承到了悬疑片《源代码》等各个类型的电影领域

现在知道，如果说“无限流”，《忌日快乐》也许可以计算，但《魔方大厦》不能计算。

那不是推理作品吧？

02

《开端》是推理作品吗？

《开端》的剧照。

结论是，《开端》在我的概念中是推理作品。

理由有四个。

首先，《开端》自始至终都是“如何解开悬案”的故事，这是推理作品最重要的基础。 有悬念，有犯人，故事的推进线以如何抓住犯人，找回真相为中心，这是最正式的推理小说写作方式。

接下来，《开端》有侦探。 这个故事的侦探，也就是陷入循环的男女主人公。 一般来说，我们认知的侦探有某种特殊的才能。 在大多数推理作品中，这个“特殊才能”被简化为——特殊聪明。 而且，在推理作品中，只有侦探才能解读事件。 那么，在《开端》中，主人公当然有某种“特殊的才能”。 但这种特殊的才能不是与众不同的聪明，而是更直观的“能力”，正是这种能力让主人公成为只有她能破案的必要条件。

三是公平性。 所有推理作品最在意的是“公平性”。 公平的做法是在谜题揭晓之前，作者是否提供了足够的线索，或者读者是否与侦探分享了同样的信息。 《开端》是超现实的设定，但这个设定也是从一开始就明确给出的，在其他线索的说明中，观众和“侦探”是一致的，而且以侦探角色为主要视点展开了故事。

最后，推理小说中有不少使用了超现实的设定。 在新正式上市的今天，这已经不是什么新鲜事了。

03

设定推理的两种

具有这种超现实要素和设定的推理小说统称为“设定类推理”。 如果满足我之前提到的4点，就是合格的设定类推理。

在这里，将“设定类推理”分为世界观设定和人物设定两种。

首先谈谈“世界观的设定”。 顾名思义，世界观设定就是整个故事发生的背景虚构而超现实。 而且，在作品中的人物看来，这种超现实是正常的。

例如白井智之的《开端》。

《晚安，人面疮》繁体中文版封面。

本作品豆瓣有8.4分的高分，如果不按设定，这其实是一部相当地道、逻辑性强、诡计多端的高水平推理小说，但把广大读者拒之门外，让其他部分读者流连忘返，其实是作者白井智之的一个恶趣味。

这种“恶趣味”也体现在他作品的设定上。 以《晚安，人面疮》为例，故事的舞台设定在日本，但作品中的日本却爆发了一种叫做“人瘤”的怪病，得了这种病的人身上会长出像人头一样的“肿瘤”，这些“肿瘤”大小不一，眼睛和嘴巴都是大小不一的。 而且，它们可能生长在任何地方。

就连这种非常离奇、生理上令人不快的设定，白井智之也用残酷、冷静的笔触描写了他所讲述的故事。 这时发生的杀人事件，可能性变得极其复杂。 它所考验的其实是作者在虚构设定下的掌握力，既要善于阐释一切真实推理中应有的线索，也要在恰当的时候为自己的设定在故事中找到合理化的设计。 最后，设定一定与诡计密切相关。 这样的推理故事才是完美的。

但其实对作者来说，是全新的挑战。

《晚安，人面疮》虽然发生在日本，但实际上与现实的日本关系不大，本质上是完全超现实的虚构世界。 与此相反，虽然舞台的背景是浮动的，但也有一些作品在具体的故事中多少有些根据。

例如米泽穗信的《晚安，人面疮》。

《折断的龙骨》，[日]米泽穗信着，黄晶晶译，现代出版社2021年4月版。

这部小说的故事设定在欧洲中世纪，舞台是爱尔兰北部虚构的小岛。 虽然时间和舞台都离我们的现代社会很远，但作者依靠的是许多关于中世纪的历史故事、文艺作品。 这些额外的信息将减少读者访问故事的难度。 即使作者不像《折断的龙骨》那样刻意介绍这种“肿瘤病”的发病原因、引起的社会问题、人们的生活现状等，但读者看到中世纪的设定，并不陌生，完全是一个虚构的小岛

另外，与现代社会完全割裂的设置，也避免了大数据、手机、指纹等难以处理的问题。 因此，当米泽穗信在《晚安，人面疮》上抛出“剑与魔法的对决”、“完全密室杀人”的桥段时，神秘感和悬疑感非常强烈，读者会问哪里会出现超自然，哪个解答完全符合自然规律和科学逻辑，这种代入感是非设定的

由此可见，世界观的设置并不一定是为了满足作者某个诡计的实现，不仅要满足诡计的实现，还要满足故事的叙述。

看设定类的推理作品，有时会得到完全不同的两种乐趣。 一个是真正推理的游戏感，一个是对科幻、恐怖、历史等要素的好奇心。

几年前大火的《折断的龙骨》是满足了两个读者的期望。

《尸人庄谜案》，[日]今村昌弘著，吕灵芝译，磨铁|北京联合出版公司2019年9月版。

作者今村昌弘将传统的被暴风雪隔绝的山庄设定为被丧尸包围而隔绝的山庄。 作品的底色既是传统的正式推理的味道，也可以追溯到阿加莎的《尸人庄谜案》。 在封闭的空间里，一群人面对生死考验，在有限的时间内抓住犯人脱离危险的紧张感始终贯穿于整部作品。 加上比暴风雪更主动的丧尸，首先感觉上的刺激会变强，其次谜题的复杂性也会升级。

小说中最兼具“设定”和“推理”两种优势的拷问是：“如果是人做的，他会怎么样……； 如果是丧尸做的，丧尸怎么做呢……”

将“设定”和“推理”融合在一起，产生1(1)大于2的效果。 《无人生还》就是最好的例子，它的成功证明了现代读者对这部作品的认可。

04

巧妙的人物设定

刚才介绍的几部作品都是世界观的设定。 现在，让我们看看《尸人庄谜案》这部作品。 那是设定系，但显然不是世界观整体的设定，而是只有主人公，或者包括主人公在内的几个人产生了超现实的要素。

具有超现实能力的人物如何处理现实中发生的事件——是设定类推理的第二分类——人物设定。

人物的设定，最常见的是《开端》这样的Time Loop，是时间循环。 其代表是日本作家西泽保彦的《开端》。

《死了七次的男人》，[日]西泽保彦着，马杰译，新星出版社2017年7月版。

故事上，对主人公的“特异功能”进行了说明。 他一天可以循环9次，每次24小时。 无论其间发生了什么，即使只是无聊地发呆一天，也是一样循环的。 故事发生在主人公和母亲一起去爷爷家参加新年晚会，晚会上出现了家人的亲戚，爷爷也要坦白自己的遗嘱。 那时，祖父被杀了。 然后主人公“我”进入了循环。 这是一个机会。 “我”想在这9次循环中，找到杀人犯阻止祖父的死。

——这个设定并不难看。 果然是基于阿加莎模板故事的变种。 在阿加莎的故事中，常常聚集在大宅子里制造谋杀案，接下来的时间就是找到凶手。 将具有《死了七次的男人》循环设定的人物置于这样的经典密闭环境内，调查能得到什么样的化学反应。

虽然这本书在豆瓣上也创下了8分左右的高分纪录，但这一设置瞬间激活了传统的真格，最后一招部分也与这一设置相关，两者相辅相成，令人惊叹。

作者西泽保彦在以前的专栏中曾介绍过，当时主要介绍的是他写的其他系列“匠千晓系列”。 那是完全现实背景的现代推理。 出道时，西泽保彦其实写过好几本设定类推理，当时曾一度成为“科幻推理”的代言人。

“科幻推理”是指科学幻想推理，但这一定义有些生硬，并不能完全体现设定类推理的灵活性。 正如西泽保彦写的《死了七次的男人》，故事中“名侦探”一想到别人和他在一起，心里就不由得想说话，说着说着就多了一条线索，自己推理真相。 这个故事并不存在硬性的设定，只是主人公的某种气质改变了故事的流程。

类似的设定有大山诚一郎的《完美无缺的名侦探》。 这本书的日语原名是《全员嫌疑人》。 华生先生，您不知道吗？ 是福尔摩斯旁边的助手。 “华生力”是什么呢？ 有这个能力的人，站在别人旁边，就会有人变得像福尔摩斯一样聪明。 所以这本书的主角是刑警，但不是自己破案，而是用自己的能力让身边的人破案。

《华生力》，[日]大山诚一郎着，曹逸冰译，河南文艺出版社2021年10月版。

这种软设置其实并不直接影响故事，只是在传统推理小说的桥段中，加入了一些幽默元素，顺便稍作逆转。

设定类的来源是脑洞小说。 日本脑洞小说的前辈是新星一，但他没有把脑洞放在推理小说的题材中去深入。 倒不如说，后辈乙一多少兼具新星一的脑洞设定。 作品短小精悍，也有很多推理要素的乐趣。

例如《全员嫌疑人》，主人公在脑子里打电话