现代设计史电子书，世界现代设计史书

《现代设计史》

中国人民大学出版社2013/1

豆瓣评分： 8.7

推荐语：对于大学、研究院、设计学校的教师来说，这是一本无与伦比的教科书，也是对设计感兴趣的读者很棒的入门书。 只是翻译有点不好。

个人资料

《现代设计史(第2版)》作者大卫里兹曼以非常洞察力的视角，分析了18世纪以来实用艺术与工业设计的发展历程，涵盖绘画、雕塑、建筑、家具、印刷、摄影、服装、工业等多个领域。 不仅从纵向阐述了各设计流派、各设计风格的演变过程及其代表作品，而且从横向探讨了设计与生产、消费、科技、商业之间盘根错节的关系； 大侠对设计的关注，以及设计发展带来的推动作用，也没能逃过作者的眼睛。 在展示了这样一幅关于现代设计史的全景画面之后，作者似乎告诉我们，设计的一切意义都是美的化身，是人类智慧的结晶。

作者简介：

大卫里兹曼是费城德雷克塞尔大学西法尔媒体艺术设计学院艺术与艺术史学科教授，也是位于佛罗里达州迈阿密海滩的沃尔夫索尼娅-佛罗里达国际大学博物馆研究员。 我和卡马戈尔曼教授做过《物品、受众和文学：设计史的另类讲述》编辑。

目录：

第一卷需求、供应和设计( 1700-1800 ) ) ) )。

第一章王室需求与生产管理

国有制造业

艺术家和工匠

瓷器

手工业工会

印刷艺术

第二章英国其他地区的企业成果

设计在日益扩大的市场中

韦奇伍德与古代遗物

商品和时尚

美国

流行文学和出版自由

第二卷扩张和晶位( 1801-1865 ) )。

第三章发展时期的困难――19世纪初期的产业扩张

工业文化和进步

新材料和新工艺

页面外

墙纸和纺织品印刷

美国体系

第四章设计、社会、标准

早期设计创新

工业及其不满

改革与哥特式复兴

亨利科尔和“科尔帮助”

1851年博览会

无处不在的图像

美国流行艺术

创新成果与不足

结论

第三卷艺术、手工艺和机械——工业化：希望与恐惧( 1866-1914 ) )。

第五章工作乐趣

罗斯金、莫里斯与英国工艺美术运动

莫里斯与社会主义

莫里斯作为出版者

莫里斯在英国的影响

工艺美术运动在美国

美国印刷业

芝加哥和弗兰克劳埃德赖特

第六章艺术平等

设计创新与唯美主义运动

书籍、插图、字体

美国唯美主义运动

服装

法国设计创新：一场新的艺术运动

出版与公共领域的新艺术运动

格拉斯哥：查尔斯雷尼麦金塔

奥地利

比利时

慕尼黑

斯堪的纳维亚、东欧和民间传统

意大利和西班牙

第七章机械化与工业

设计和手工工厂

德国

美国制造业体系与福特制

销售业、印刷业、广告业的发展

结论

第四卷第一次世界大战后：艺术、工业与乌托邦( 1918-1944 )。

第八章第一次世界大战前后的巴黎与现代艺术(装饰艺术运动) )。

家具与现代艺术

玻璃和金属

巴黎博览会

第九章现代主义：创造性乌托邦科学技术

未来主义

风格派

构成主义

包豪斯

包豪斯外面

印刷工业和新字体

杨茨池侯德与新字体

英国与现代设计

斯堪的纳维亚与现代设计

第十章美国设计、工业和广告

工业设计与福特制造

广告、艺术与美国现代设计的畅销

美国与国际现代主义

流线型

1939年纽约世博会

摄影与平面设计

工业设计简析

二战期间的平面设计

结论

第五卷人文主义与奢靡：二战后的国际现代主义与大侠文化( 1945-1960 )

第十一章二战后的现代主义：从理论到实践

战后设计的普及：艺术定位与新广告

平面设计和技术信息

斯堪的纳维亚和英国

意大利

德国

国际主义平面设计风格

手段和结果

日本

设计与企业文化

商标及非商标

第十二章设计与大侠诉求：消费文化

底特律：象征性交通工具

对产品风格的批评

度假胜地和奢侈品

住宅：郊外、房子、舒适

超越高雅与庸俗：回归大侠文化批评

结论

第六卷发展、阻力和多样性( 1961-2010 ) )。

第十三章新材料、新产品

塑料及其继承人

产品外壳

运动、设备、进步

视觉身份、信息与艺术定位

层压材料

自然和手工艺

第十四章大侠文化之维

大众的设计与家庭

大众设计：边缘文化

波普、反抗与反主流文化

平面设计与地下创作

意大利反设计

激进改革：科技、安全与环境

第十五章政治、多元论与后现代主义

设计与后现代主义

后现代产品

多元论与抵触：朋友圈

高科技

的扩展和设计的作用

第十六章相关性设计：平衡操作

消费者

改革和社会责任

设计、安全、恐怖

产品技术：小型化的意义

设计与“软”要素

材料技术与“软”发展趋势

生活方式

政治、技术和媒体

数字时代的平面设计

手工艺：永恒的技艺

设计与延续：创造力、责任感与应变

年表

附录

译后

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