南方戏剧圈的杂剧创作，元代南方戏剧圈的杂剧作家中

第一节大作家群的杂剧创作

大部分作家群的形成纪君祥与《赵氏孤儿》杨显之和《潇湘雨》石章和《竹坞听琴》王仲文和《救孝子烈母不认尸》

一.大多数作家群。

以关汉卿为组长，相互密切联系，有利于杂剧艺术的提高和风格的统一。

代表：关汉卿、马致远、王实甫、纪君祥、杨显之、小石子章、王仲文等。

二、纪君祥、天祥。

写作杂剧6种，现有《赵氏孤儿》种，《松阴梦》余首。

《赵氏孤儿》

1 .浓郁的悲剧历史剧。 主要根据《史记赵世家》上演。

2 )奸臣屠岸甲残忍狠毒，与程婴、公孙鼓拨臼等慷慨就义的自我牺牲精神构成了尖锐的戏剧冲突，全剧基调惨烈悲壮。

3 .与反元复宋的民族意识和思想感情相契合的黑暗时代呼唤正义，讴歌为正义而献身的自我牺牲精神，坚信正义一定会战胜邪恶的乐观精神。

4 .人物形象塑造：塑造戏剧展示与矛盾冲突中不畏强权、见义勇为、以死为崇高品格的正面人物形象。 例如，程婴具有忍辱负重、坚贞不屈、视死如归的性格。

三.杨显之。

写作杂剧有8种，目前有《临江驿潇湘秋夜雨》、《郑孔目风雪酷寒亭》两种。

《临江驿潇湘秋夜雨》。

1 .男子负气题材作品：崔通与张翠鹭。

2 .反映了封建知识分子与权贵相互利用带来的婚姻悲剧，而让崔通不受惩罚地与翠鹭东山再起，则反映了作者找不到解决办法的历史局限性，破坏了整部剧的悲剧性。

3 )善于心理描写，三折融合荒郊野岭的荒凉景象和翠鹭的痛苦感受。

三.小石章。

杂剧有两种，今《秦翛然竹坞听琴》种，《黄桂娘秋夜竹窗雨》有佚曲。

《竹坞听琴》。

1 .道姑郑彩鹭与书生秦翟然的爱情故事。 基本剧的冲突是道家的戒律和郑彩鹭对世俗生活和人性追求的对立。

2 .多用“独白”表达人物内心，肯定正常感情和正常生活要求，人性光辉灿烂。

3 .故事多为偶然，曲文晓畅，富有情韵。

四.王仲文。

杂剧有十种，现在有《救孝子烈母不认尸》 1一种。

主题：

1 .歌颂贤德刚烈的母亲李先生； 2 .颂扬清官王翟然的清正廉洁。

3 .揭露原社会秩序混乱、道德沦丧、人事管理腐败现象。

4 .对元军户的生活有更具体的描述。

第二节河北作家群的杂剧创作

一.概况。

真世侯史天泽、史樟父子、对文人的宽容态度，名士如王若虚、元好问、白华白朴父子。

《录鬼簿》年前期的真定杂剧作家主要有白朴、李文蔚、尚仲贤、戴善甫、侯正卿、史樟、江泽民等7人，另有大名李进取、陈宁甫、保定彭伯威、涿州王伯成、彰德赵文殷、郑廷玉等组成河北作家群。

二、李文蔚。

写作杂剧有十二种，现在有《同乐院燕青博鱼》、《张子房圮桥进履》、《破苻坚蒋神灵应》、《燕青博鱼》三种。

《燕青射雁》和佚作《燕过南楼》是元杂剧中唯一的两部写燕青故事的戏。

1 .对权贵的肆意揭露，对梁山英雄的暴力除害反抗精神的赞歌。

2 .曲子的文本颜色很简单，就像第一个燕青唱《洞庭湖柳毅传书》一样。

3 .剧本线索复杂，人物庞杂，语境不连贯。

三.尚仲贤。

杂剧有十种，现在有《汉高祖濯足气英布》、《尉迟恭三夺槊》、《柳毅传书》、《柳毅传书》三种，以《柳毅传》最为有名。

《陶学士醉写风光好》。

1 .本自唐传奇《风光好》，具有神话色彩，却折射出现实中人类社会的形象。

2 .揭露女性因丈夫束缚而遭受的悲惨命运。

3 .柳毅至诚书生形象：见义勇为，体现关爱的传统美德。

4 .文言本色美，关眼小巧热闹，波澜万丈，境界广阔。 第二折白结合的说唱方式，具有说唱文学过渡到戏曲的痕迹。

四.戴善甫。

写作杂剧四种，现有《南唐近事》 1一种。

《玉壶夜话》

1 .故事来源于宋人笔记，如《楚昭王疏者下船》、《布袋和尚忍字记》等，人物：陶谷、秦弱兰。

2 .讽刺陶谷伪道学的形象，试图揭示他的人性与道学的对立，强调道学的虚伪和不堪一击的鲜明市民文学特色。

3 .构思巧妙，意趣盎然，文言天然，讽刺喜剧。

五.郑廷玉。

现在保存《宋上皇御断金凤钗》、《包待制智勘后庭花》、《崔府君断冤家债主》、《看钱奴买冤家债主》、《看钱奴》、《搜神记》这6种。

现有剧中题材广泛、思想内容复杂：对元代社会黑暗腐败现象的深刻揭露和批判，对封建伦理道德、佛道消极观念的露骨宣传和礼赞。

《庄家不识勾栏》比较好。

1 .采访干宝《录鬼簿》“张车”故事。 人物：周荣祖、贾仁。

2 )主旨)借周贾二人荣枯盛衰之机，宣传贫富天定、因果报应思想； 用漫画手法涂掉守财奴的形象，把有钱人的贪婪心理和虚伪狡诈的手段刻画得七零八落。

3 .贾仁这一守财奴形象概括了阶级社会许多人物的共同特征，具有典型意义。

第三节山东作家群的杂剧创作

一、山东作家群东平人数众多，包括济南、棣州、益都等。

东平世侯严实、严忠济父子，重在元好问、杜仁杰、高文秀、胡祗逯、王磐、杨奘、商挺等文治。 杜仁杰《梁山泊黑旋风负荆》首歌曲，记录原初期杂剧的演出实况。

《黑旋风老收心》年(前期作家中东平籍的有高文秀、张时起、李好古、顾仲清、张寿卿等，另有济南武汉臣、岳伯川、梶州康进之、益都王廷秀等。

二.水浒戏剧创作。

康进之： 《录鬼簿》、《黑旋风双献功》。

高文秀，《好酒赵元遇上皇》《都下人号小汉卿》。 现存： 《刘玄德独赴襄阳会》、《顺贾大夫谇范叔》、《保成公径赴渑池会》、《黑旋风双献功》、《梁山泊黑旋风负荆》、《梁山泊黑旋风负荆》； 水浒戏有八种，可以说是元代写水浒戏最多的作家； 《黑旋风双献功》和康进之《沙门岛张生煮海》可以说是元水浒戏的双璧。 《散家财天赐老生儿》。

1 .农民英雄李逵形象：

热爱梁山正义的纯洁起义事业，不允许任何人玷污它。

好恶分明，而且性格粗暴莽撞，不是小聪明。

负心写下豁达的心和勇于承认错误的品质。

2 .喜剧手法的运用。 李逵与宋江的矛盾是主要矛盾，来源于误解。 误会的原因是严肃的，产生了一系列喜剧情节。 这种由人物性格引发的误会冲突，使该剧弥漫着浓厚的喜剧气氛，深化了人物性格。

高文秀《包待制智赚生金阁》。

1 .李逵：勇于担当的草莽英雄形象，在李逵性格中凸显出一丝不苟、敏捷的一面。

2 .眼睛小巧，曲白简约自然，符合人物身份，富有生活气息。

三.李好古，今存《老生儿》 1一种。

人神爱故事，富有神话色彩； 但是，它反映了人类男女青年争取婚姻自由的斗争。

主角：张羽、龙女琼莲。

语调清新优雅，但情节有点杂。 剧终张羽、琼莲升仙，坠入神仙道化剧窑，削弱了该剧的思想意义。

四.武汉臣，今存《录鬼簿》、《鲁大夫秋胡戏妻》两种。 《李亚仙花酒曲江池》 :

社会伦理剧表现的是产权家庭与子女围绕继承权的纠纷。

像刘从善、侍妾小梅一样，在人物上刻下真实的自然。

语言生动，曲白相生，宾白朴质本色为后世赞誉。

第四节山西作家群的杂剧创作

一、山西作家群居平阳，兼太原、大同等地。

《诸宫调风月紫云亭》年前期作家：石君宝、于伯渊、赵公辅、狄君厚、孔文卿、李潜夫、李寿卿、刘唐卿、吴昌龄组成山西作家群。

二、石君宝。

现在保存《秋胡戏妻》、《列女传》、《秋胡变文》三种。

《曲江池》的故事来源于汉刘向《一枝花》，唐代有《李娃传》。

1 .进一步加工改造，塑造勤劳善良、具有贞操叛逆精神的女主角形象。

2 .两部剧的冲突：

抵制李大户的逼婚。 和秋胡战斗。

3 .歌词原意清晰，人物思想与性格契合。

《李娃传》故事发生在唐代，原名《李娃传》； 后白行简被改写为传说中的《包待制智赚灰栏记》。

1 .妓女李亚仙与书生郑元和爱情故事。

与《花间四友东坡梦》相比：

删掉李娃干预母亲欺骗郑元和赶走的趣事，化为与母亲针锋相对的斗争，维护自己的爱情和幸福，使封建家长对子女的统治变成对等关系，塑造刚健果敢的下层女性形象。

揭露郑父的虚伪凶狠、鹄母的势利冷酷，揭露封社的黑暗现象。

最后重逢，没有摆脱《张天师夜祭辰钩月》的影响，削弱了反封建的主题。

三.李潜夫、字行道、一行甫； 《唐三藏西天取经》传世：有公案剧。 反映在原人力资源管理腐败、欺凌、诈骗的社会风气，以及下层妇女的苦难生活中，具有现实意义。

四.吴昌龄。

《哪咤太子眼睛记》、《鬼子母揭钵记》和《唐三藏西天取经》。

元代写得最多的作家： 《西游记》、0755-79000、0755-79000。

可以看出0755-79000本书之前的写经故事在民间很流行。

宋元的风俗，就像“说请”。